Konservierung- Restaurierung- Kunst- Kulturgut  0
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Gemälde/ Bildwerke

Gemälde/ Bildwerke 

Konservierung, Restaurierung von Gemälden, Bildwerken alter und neuer  Meister, Rahmen. Leinwandbilder, Holztafelbilder, Polychromen Fassungen Vergoldung,Versilberung - Malerei

Gemäldekonservierung, Gemälderestaurierung, Reinigung von alten Gemälden, Bildern, Rahmen. Schadensbehebung von Löcher, Risse,Triangel, Dellen, Abplatzungen. Fehlstellen in der Leinwand ,den Bildschichten, Malschichten-Retusche von Malerei: an alten Gemälden alter Meister.

Voruntersuchung, natrwissenschaftliche Untersuchung,  Befundung, Konzepterstellung, Kunsttechnolgische Untersuchungen, Kunsttechnolgische Gutachten, Ausführung der Konservierung und Restaurierungen,Dokumentationen. Betreuenung von Sammlungen, Ausstellungen. Schadensbehebung für die Versicherung und für Sie.  

Rahmenrestaurierung, Präventive Konservierung, Einrahmung - Klimavitrinen. 

  

 

 

Gemälderestaurierung, Gemälderestaurator, Restaurator Ralf Persau Gemälderestauratoren , Gemäldekonservierung Reinigung von Bildern , Gutachten .

     

 

                                                                          

Gemälderestaurierung.Gemäldekonservierung.Restaurierung von alten Gemälden ,Restaurator ,Gemälderestaurator

 

 

Abb.1.zeigt die Reinigungsmaßnahme, unter UV- Fluoreszenz Licht. Während der Restaurierung. Gemälderestaurierung - Gemäldekonservierung.

 

 

                                                                                                                  Konservierung und Restaurierung

                                                                                                               von Kunst und Kulturgut

                                                                                                                                      Fachgebiet

                                                                                                                              Gemälde, Bildwerke

                                                                                                               Alter und Neuer Meister

                                                                                                            Zierrahmen - Einrahmung

                                                                       Voruntersuchung-naturwissenschaftliche Untersuchung- Befundung

                                                                                                             Technologische Gutachten

                                                                                    Fachplanung - Strategieentwicklung- Konzepterstellung

                                                                                                                     Dokumentation

                                                                                                            Präventive Konservierung

 

 

                                                                                                                       Consulting 

 

 

 

 

 

 

Wir machen mit  Europäischer Tag der Restaurierung  13- 14 Oktober 2018 ab 10.Uhr - 21Uhr.

Wir freuen uns auf Ihren Besuch. Programm siehe Button,links  Ausstellung. 

 

Atelier Ralf Persau, Restaurator, Konservervierung, Restaurierung von Kunst und Kulturgut verschiedener Fachgebiete.Blutenburgstrasse, 80636 Muenchen, Bayern, BRD, 089/18959827 Mobil : 01573/1969532, Hompage : restaurierung-kunst-art.de, Kontakt: ralf.persau@web.de

 

  Veranstalter Vor Ort     Veranstalter  Verband der Restauratoren    Veranstalter  E.C.C.O Europäischer Dachverband der Restauratoren   Partner

       www.restaurierung-kunst-art.de                   Info:  www.tag-der-Restaurierung.de                                    www.restauratoren.de                                 www.ecco-eu.org               

 


 

Prävention,Voruntersuchung, Beratung, Untersuchungen, technologische Gutachten-Befund, Fachplanung,Strategie-Konzeptentwicklung.unverbindl Kostenschätzung oder Kostenvoranschläge.

Ausführung der Konservierung - Restaurierungsmaßnahmen.

 

Fachgebiet: Gemälde - Bildwerke - Rahmen. Ölgemälde.Tempramalerei, textiler Bildträger, Leinwand, Holztafelbilder, Metallbildwerke.
Gemäldekonservierung - Gemälderestaurierung- Rahmenrestaurierung - Einrahmung

Leistungsverzeichnis des Atelier Ralf Persau Restaurator

 

Voruntersuchnung von Gemälden und Bildwerken. Alter und neuer Meister .Ölgemälde,Temperamalerei,auf Leinwand, Holzafelbilder, Metall, Kupfer, Karton, Elfenbein.

Vor Ort oder im Atelier nach Terminvereinbarung,im Augenschein.

Voraberatung , Erstberatung zur weitern Vorgehensweise

Punktuell, mit schwacher und starker Vergrößerung.

Im Streiflicht und VIS - Licht.

Im UV- Fluoreszenz - Lichtuntersuchung. Der Vorzustände und Schäden.

Fotografie im VIS- Licht. Analog - Digital

Steromikroskopische Untersuchung und digital Fotografie.

Dokumentation der Vorzustande .

Mikroskopische Untersuchung.

Objektanalyse, Entnahme von adiquaten Mikroproben, zur weiterführenden, naturwissenschaftlichen Untersuchung.Nach Absprache u.Notwendigkeit.

Reinigungs- Freilegungs und Regenerierungsproben, mit dem Stereomikroskop, unter Zuhilfenahme von UV - Licht, VIS - Licht. Nass oder Trocken.

Schadenskartierung am PC.

Erstellen eines technologischen Gutachten des Objektes .Zum Umfang, Ausmaß der alten und neuen Schäden. 

Erstellen eines schriftlichen Konservierungs und Restaurierungskonzept. Leistungsverzeichnis, auch für Versicherungen, Transportfirmen,

Institutionen,Behörden ,Sammlungen und für Sie.Falls nicht weiterführende naturwissenschaftliche Untersuchungen, oder die Zusammenarbeit mit weiteren Spezialisten (zB. Kunsthistoriker, Dipl.Chemiker,..) nötig sind etc..

Minimalistische nach Notwendigkeit und Absprache partielle Konservierung und Restaurierungseingriffe.

Naturwissenschaftliche Untersuchungen in der Konservierung und Restaurierung von Gemaelden, Bildwerken

Voruntersuchung, naturwissenschaftliche Untersuchungen,kunsttechnologische Untersuchungen von Kunst und Kulturgut, Gemälde und Bildwerke.

In Zusammenarbeit mit Naturwissenschaftler, Dipl. Chemiker, Instutionen, Kunsthistoriker, nach Auftrag und Notwendigkeit, in Absprache.

Materialanalysen in Zusammenarbeit mit Spezialisten von Bindemittel, Stoffgruppen, Pigmente, Schichten,etc.

Reinigungsproben und Freilegungsproben, mit dem Stereo Auflichtmikroskop oder UV - Licht. Nass oder trocken.

Infrarotuntersuchuchung und Infrarotfotografie. Digital oder analog.

UV - Fluoreszenz- Untersuchung und UV-Licht Fotografie. Digital oder analog.

X-ray Röngtenuntersuchung, Befund und Schadenskartierung am PC. Auch in Zusammenabeit, mit Spezialisten. (Tiefenuntersuchung)

Infrarotreflektrografie, Befund und Schadenskartierung am PC. Auch in Zusammenarbeit, mit Spezialisten.( Tiefenuntersuchung)

Spektrokopische und materialanalytische Verfahren, zerstörungsfreie Untersuchungen in Zusammenarbeit mit Spezialisten.  

Dokumentation vor,während, nach der Konservierung und Restaurierung in Wort und Bild. Siehe Button links, auf der Webseite. Weiter vorgehensweise. Wir über uns zum Ablauf.

Zum Sinn und Zweck einer Dokumentation ,siehe auch unter Button links, hier auf der Webseite, unter Fachbegriffe.

Entrestaurierung, Behebung von Deformierung, Löcher, Triangel, Risse, partielle Rissverklebung, Reduzierung alter Restaurierung ( Alter Reparaturen ) Z.B.alter Doublierungen, alter vergilbter Retuschen etc.

Neu Doublierung, Hinterspannung, Randzonenanrändern, Einsetzen von Leinwandintarsien an den Fehlstellen.

Restaurierung von Spannrahmen und Keilrahmen. Aufspannen, Nachspannen, Umarbeiten, nach Notwendigkeit.

Festigung lockerer Bildschichten ZB. Malschichtabhebungen,(Konsolidierung der lockerern Bildschichten oder Malschichten) oder der Trägermaterialien. Auch von Blasen und Verformungen. 

Reinigung von Gemälden und Bildwerken

Reinigung -Abnahme von Oberflächenschmutz.

Reduzierung alter Firnise.

Reinigung Firnisabnahmen -Abnahme von alten vergilbten, krebierten, versproedeten Firnissen und alten veränderten Übermalungen ( alten Retuschen) nach Notwendigkeit und Absprache.

Freilegung, Rueckfuehrung Entrestaurierung, zum ursprünglichen Bild Istzustand und seiner gealterden Farbigkeit. So minmalistisch wie möglich ,gestützt auf die vorangegangen Untersuchungen(Befunde) dessen Ergebnisse.

Schliessen von Fehlstellen vom Trägematerial,Leinwand, textiler Träger, Metall, Holz, Grundierung und der Bildschichten. 

Retusche

Patieller Retusche, beschränkt auf die Fehlstellen, in Normalretusche, Neutralretusche, Tratteggio, Punktretusche.

Rekonstruktion von Malerei  fehlender Partin. In  Gouache,Tempera, ÖL, Ölharz, Acyrl, nach Vorlagen, Quellen,etc.

Zwischenfirnis - Abschlußfirnis, mit UV-Schutz, oder ohne.

Rahmenrestaurierung, auch fehlender Teile, Appliques und Holzteile. Polychromer - monchromer Fassungen. Vergoldung,Versilberung.

Rekonstruktion und Herstellung von individuellen handgemachten Rahmen. Blattvergoldung, handpolierten, geschwärzten Rahmen und polychromen Fassungen.

Siehe Button Atelier Künstler, Malerei - Rahmen. Wir verfälschen kein Kunst und Kulturgut mit Zutaten und *Attrebuten!  

Einrahmung - Klimatisierung von Gemälden.

Prävention, Transport, Klima, Licht, Aufhängung vor Ort.

Schadensbehebung, von Transport, Wasser, Schimmelpilz Befall (Mikroorganismen), Holzschädlingsbefall.Vandalismus, Brandschäden, an Kunst und Kulturgut.

Technologischen Gutachten - Befundung, über das Ausmass und dem Umfang der alten und neuen Schäden des Istzustandes. ( Erhaltungszustand des Objektes ).

Fachplanung - Strattegieentwicklung - Konservierungs Restaurierungs- Konzepterstellung. Kostenvoranschläge oder unverbindliche Kostenschätzungen zum Umfang u. Zeitaufwand  der voraussichtlichen Maßnahmen.

Zur Vorlage für Versicherungen - Institutionen .

Dokumentation, vor, während, nach der Konservierung und Restaurierung.

Ausführung der konservatorischen und restauratorischen Maßnahmen. Untersuchen - Konservieren - Konsoldieren - Restaurieren -Reinigung - Retusche - Rekonstruieren - Dokumentieren - 


 

Prinzipiell: Restaurierung heist nicht wieder neu machen. Autor Ralf Buchholz. "

 

Restauration heist im deutschen Sprachgebrauch. Gastronomie weitere Erklärung zu diesem Begriff siehe hier auf der Webseite: unter Fachbegriffe .

 

 

 

 

 

 

Gem&aumllderestaurierung. Gem&aumllderestaurator , Restaurierung von alten Gemälden ,Löcher, Risse, Abplatzungen, Atelier Ralf Persau Restaurator Bayern München  Neuhausen

 

    Gem&aumllderestaurator , Reinigen von Gemälden, Gemälderestaurierung. Gemäldereinigung, Gemälderestaurator,Ralf Persau München Gemäldereinigung Gemäldeuntersuchung,        Gemälderestaurierung,Gemälderestaurator  Gemäldereinigung ,  Neuer Firns .Firnisauftrag.Untersuchung ,Restaurator Ralf Persau Neuhausen -München.    

Reinigen von Ölgemälden , Reinigen von Schmutz,Von vergilbetn Firnis. Freilegung von alten Störenden Übermalung.Steromikroskop Untersuchungen .

 

Gemälderestaurierung - Gemälderestaurator Ralf Persau

©Abb.1.1.Voruntersuchung- Beratung - Weiterführende Untersuchung im Atelier oder Vorort nach telefonischer Terminvereinbarung oder per E-mail  ralf.persau@web.de. Siehe hier auf der Webseite Button links Untersuchung.Voruntersuchung - Naturwissenschaftliche Untersuchung.

 

Abb.1.2. Bestandsaufnahme / Schadenskartierung der Vorzustände Technologische Gutachten. Erstellen von individuellen Konservierungs und Restaurierungskonzepte (Leistungsverzeichnissen auf den

Grundlagen der angewandten Voruntersuchung und weiterführenden,

Untersuchungen minimalistisch nach Notwendigkeit in Absprache mit Ihnen. Ausführung der Schadenskartierung (Befundung) am

PC., mit Photoshop.Objekt: Münchner Malschule unsigniert 19. Jhd.

 

Gemälderestaurierung - Gemälderestaurator Ralf Persau

Blutenburgstraße 110, 80636 München.

Abb.1.3 während der Restaurierung. Entrestaurierung. Partielle Restaurierungseingriffe unter dem Stereo Mikroskop.

Objekt Niederländer 18 Jh. unsigniert. Erforschung von Signaturen. Siehe hier auf der Webseite. Button links, Untersuchung.

 

Reinigen von alten Gemälden, Bildwerken und Rahmen.Leinwand,Holztafelbilder.

1. Reinigen von Oberflächenschmutz.

2.Reinigen und Reduzierung von alten vergilbten Firnis - Oberflächenüberzug.

3. Freilegung von alten störenden Retuschen, alten Übermalungen. Umgestaltungen .

Rückführung.Entrestaurierung zur authentischen Orginalsubstanz. So minmalistisch

wie mir möglich.

Anmerkung: Reinigung sind immer konservatorsiche und restauratorische Maßnahmen.

( Eingriffe in die Objekte) © 

 

 

 

 

    Reinigung von Gemälden.Gemäldreinigung.Musterfelder, Firnisabnahme ,Firnisdünung.Reduzierung . Gemälderestaurierung Gemäldreparatur .Gemälderestauration, Alte störende Übermalungen ,Alt Restaurierung,     

Reinigung von Gemälden. Gemäldereinigung .Gemäldefreilegung .Freilegung, Retusche Gemälderestaurierung Restaurator Ralf Persau München  Bayern Blutenburgstraße

©Abb.1.4  UV- Licht Fotografie

Naturwissenschaftliche Untersuchung. Die Übermalungen zeigt sich schwarz ( dunkel ) ab. Objekt 1874 gemalt.Anmerkung Diese naturwissenschaftliche Untersuchungsmethode ist aber nicht immer als alleinige Untersuchung aussage kräftig.Denn bei älteren Gemälden zeigt sich dies oft nicht. Die Alten Übermalungen sind oft überlagert und in verschieden Schichten vorhanden. Somit zeigt sich keine UV-Fluoreszenz ab, an den alten Übermalungen. Die älteren Übermalungen sind unter der vergilbten Firnisschicht. Nr.2. zeigen kaum eine wahrnehmbar  im UV- Licht - der Fluoreszenz. Das Ölgemälde wurde in der Vergangenheit 4 mal retuschiert ( Übermalt). 

Weitere Infos zum Ölgemälde Hütten, der Restaurierung, scrollen Sie mit der Maus oder Coirser hier auf der Webseite nach unten .Dort befindet sich die Dokumentation. Weiter  Erklärung siehe Button links, Untersuchung oder unter Fachbegriffe.

  ©Abb.1.5. Vis Licht Fotografie. Vorzustand zeigt einen Detailauschnitt eines angelegten Musterfeldes unter dem Mikroskop mit abgestimmten Lösemittel. Abnahme des vergilbten Firnis.Siehe hier auf der Webseite zum Thema  Reinigung. Unter Button Fachbegriffe zum Thema Reinigen von Ölgemälden u. Bildwerken an Kunst und Kulturgut.  
 

Abb.1.6.Detailaufnahme eines Ölgemälde  Titel : Tod der Kleopatra, des 16. Jh. Zeigt die Reinigung

Freilegung und Rückführung zur ursprünglichen Farbigkeit und Bildkomposition.(Entrestaurierung)

Gestützt auf die angewandten  naturwissenschaftlichen Untersuchung.ZB. X - ray - Röntgenuntersuchung.

 

 

 

 

 

Reinigung von Gemä
            ;lden . Gem&aumlldereinigung.Firnisabnahme Reinigung von von Oberfl&aumlchenschmutz,Reinigung von alten Firnis.Reduzierung von alten Finis, Gemälderestaurieurng,Reparaturen von Gemälden.

    Gemälderestaurierung, Gemälderestaurator, Restaurator, restaurieren, restauration von Gemälden.  Ralf Persau München -Neuhhausen,    

Abb.1.7. Zeigt eine Reinigungsmaßnahme von Oberflächenschmutz.

Mit abgestimmten Lösemittel unter den Stereomikroskop.

Prinzipelles: Verantwortung in der restauratorsichen Praxis.

Konservierung geht vor Restaurierung, Restaurierung vor Rekonstruktion.

Reinigung an Ölgemälden, sind immer  konservierung - restaurierungs Eingriffe." Restaurierung"

 

©Abb. 1.8. Partielle Schadensbehebung von Löcher,Triangel und Fehlstellen von Bildschichten. Ohne Doublierung. Rissverschweissung mit dem Stereomikroskop.

Behebung von Transport und Ausstellungschäden . Gutachten für Versicherungen. Siehe weitere Erklärung und Ablauf, Button Restaurierung, hier auf der Webseite. Gemälderestaurierung.

 

Abb.1.9.während der Konservierung. Zeigt die Entrestaurierung Maßnahmen am textilem Bildträger .

1. Redoublierung. Abnahme der welligen instabilen, fragilen ausgerissen alten Doublierung.

2.. Neues Anrändern von Randzonen einer Randzonendoublierung.

3. Leinwandintarsien.Rekonstruktion der fehlenden textilen Bildträger .

4. Ergänzung von kleinern Fehlstellen, partiell ausgeführt .

Objekt . Ölgemälde Kleopatra. Mitte des 16.Jhd. Italien während der Konservierung.

Ausführung Restaurator Ralf Persau.

 

 

Prinzipiell werden alle Voruntersuchungen - weiterführenden Untersuchungen, naturwissenschaftliche Untersuchungen und Konservierung und Restaurierungsmaßnahmen auf das notwendigste

beschränkt. Nach Absprache schriftlich festgelegt und in Ihrem Auftrag ausgeführt.

Anmerkung zur Untersuchung

 

Jede der beschriebenen Untersuchungstechniken bringt Erkenntnisse, aber auch neue Fragen mit sich. Bei jedem Vorgang gewinnt der Restaurator eine Teilinformation, die sich allmählich zu einem ganzen zusammen. Die Methoden sind nicht einzeln zu bewerten sondern ergänzen sich. Erst im Verbund der angewandten Untersuchungsmethoden und Vergleich wird die Interpretation der Ergebnisse sinnvoll. Autor Anne Marie Christensen –S.194 Anti Aging für die Kunst

Siehe, weitere Erklärungen hier auf der Webseite Button links, Untersuchung von Gemälden alter und neuer Meister, zum Sinn und Zweck. 

Erstellen von technologischen Gutachten, über das Ausmaß und dem Umfang der alten und neuen Schäden des Istzustandes. ( Erhaltungszustand des Objektes ) fest zulegen .

 

 

 

Zielsetzung ist es auf den Grundlagen der angewandten naturwissenschaftlichen Untersuchungen und dem Befund ( technologischen Gutachten )   ein Konservierungs-, / Restaurierungskonzept ( individuelles Leistungsverzeichnis) zu erstellen.

 

Weiter vorgehensweise zur Erhaltung, Konservierung, Restaurierung und  dem Ablauf,entnehmen Sie, bitte hier der Webseite.

Siehe Button links, Atelier Restaurator. Für  Fragen und die Erhaltung Ihrer Kunst und Kulturgüter stehen wir gerne zur Verfügung.

 

Wir freuen uns auf Ihren Besuch und  Auftrag. Nach telefonischer Terminvereinbarung.

 

Weitere Konservierungs,- Restaurierungsbeispiele aus dem Fachgebiet : Gemälde - Bildwerke und Rahmen. Bewegen Sie den Button oder Courser nach links nach unten oder nach rechts.Siehe auch die  Diashow, Untersuchung, oder Restaurierung, Seite 1. zu dem Fachgebiet Gemälde und Bildwerke.

 


 

Gemälderestaurierung,Restaurierung von alten Gemälden, Restaurator Ralf Persau  München - bayern, Blutenburgstraße 110 ,     

 

Konservierung, Restaurierung

von Kunst und Kulturgut

Gemälde, Bildwerke

Alter - neuer Meister 

 

Rahmenrestaurierung, Einrahmung .

Kunsttechnologische Gutachten

Präventive Konservierung

 

 

Atelier Ralf Persau Restaurator, Konservierung, Restaurierung von Kunst und Kulturgut. Gemälde, Bildwerke, alter und neuer Meister. Rahmen.

Blutenburgstraße 110, 80636 München, Tel 0049/ (0) 89 / 18959827, Mobil: 1573/ 1969532 oder per  E-mail: ralf.persau@web.de, www.restaurierung-kunst-art.de,

 

 

1. Konservierungs- Restaurierungsbeispiel eines Ölgemäldes und vergoldeten, alten Rahmen.

Italienische Genre Landschaftsmalerei 1680- 1750, signiert, mit Buchstaben u.Zahlen, noch nicht zugeschrieben.

Textiler Träger ( vermtl. Leinwand) mit einer alten Doublierung von 1970.

Orginaler Kreuzspannrahmen.

Bildmass:

Rahmenmass:

Restaurierungsgeschichte:

 

Gemälde und vergoldeten Applikation Rahmen, restauriert 2017 . Ausführung der Untersuchung, Konzepterstellung und Restaurierung. Restaurator Ralf Persaú.

Arbeitsaufwand, Ölgemälde 100 Std. Rahmen 20 Std. 

Dokumentation, ist noch in Arbeit.

 


©Cobyright Vorzustand Ölgemälde  Italenische Genre Landschaft  um1680-1750  mit alten vergoldeten Rahmen.

   

Copyright

 

Abb.1. Vorzustand.Vis - Licht, vor der Restaurierung.

Ölgemälde, Titel: Italienische Genre Landschaft 1680 - 1750 Jhd.

vermutlich auf eine grobe Leinwand gemalt. Mit einer roten Grundierung, vermtl.in Öl- Protein gebunden.

Alte Doublierung um 1970, alte Restaurierung, alte Retuschen - alte veränderte Übermalungen  und Verputzungen 

an den Malschichten, um 1970. 

Neues Schadesbild: stark getrübter, gedunkelter, geschwärzter, verschmutzer Bildschichten, Firnisschichten und Malschichten.

Störende veränderte alte Übermalungen  und alte Retuschen. Partielle Malschichtabhebungen.

Leichter Brandschaden und Ablagerungen auf den Bildschichten und dem alten  Applikation Blattvergoldeten

auf Gehrung geschnitten  alten Rahmen um 1790  - 1835 Jhd. Der mit einer  neuer Innenblendleiste versehen ist.

Stumpf verleimt in den Falz vermtl. um 1970 aufgebracht wurde.

 

Abb.2. Vor der Restaurierung Voruntersuchung - Ausrahmung, Beratung vor Ort oder im Atelier.

Im Augenschein , Vis-Licht, Streiflicht - Licht, UV- Lichtuntersuchung.

Stereo Mikroskopuntersuchung.

Vor der Restaurierung.

 

 

   

Abb.3.Vis-Licht, Voruntersuchung - Stereo Mikroskopische Oberflächenuntersuchung,

vor der Konservierung, Restaurierung.

 

Ablauf: Voruntersuchung - Untersuchung im Vis - Licht und den nach Notwendigkeit weiteren 

Untersuchungen. 

Abb.4.zeigt die Voruntersuchung, Stereo digital, Mikroskopfotografie, zum Vorzustand.

Zum Umfang und Aussmaß der alten Bildschäden, alten Reparaturen

und Istzustände.Vor der Konservierung-Restaurierung. Zur Bestimmung der Bildschäden und Erstellung eines

Kunsttechnologischen Gutachten. Auf dessen Untersuchungsergebnissen ( Befund)  wird dann ein Behandlungsplan-

Leistungsverzeichnis, Konservierungs - Restaurierungskonzept in Etappen vorgeschlagen. 

 

   

 

 

 

Dokumentation ist in Arbeit

 

Atelier Ralf Persau Restaurator Gemälderestaurieurng, Tag der Restaurierung in Mücnhen am 14 Oktober 2018

 

2.Restaurierungsbeispiel:

Restaurierung eines großformatigen neu gerahmten Ahnen Ölgemäldes, des Fabrikanten Herrn von Müller.1896 Jh. Privatbesitz: Umland, München.

Münchner Malschule, zugeschrieben dem Maler Leinweber 1896, durch das Ahnenbild der Gattin, von Müller. Abb.2 das signiert und datiert ist. Als Referenzobjekt.

Ausführung der Restaurierung 

 

   

Vor der Restaurierung

 

Nach der Restaurierung

Restaurierungsgeschichte

 

 

Copyright    

Cobyright

Vorzustand

Abb.1.Vis Licht.Vor der Restaurierung.Vor Ort aufgenommen.

Ölgemälde, Münchner Malschule,nicht signiert. Zugeschrieben

dem Münchner Maler Leinweber

um 1896 gemalt, für den Tuch / Schirm Fabrikant. Herrn von Müller.

Neu gerahmt.©

 

 

 

Abb.3+ 4 .zeigt die Signatur am Ölgemälde, von des Tuch-Schirm Fabrikanten

Gattin, Frau von Müller, das der selbige Maler wie das Bild links gemalt hat.

Als Auftragsarbeit vor Ort. Vorzustand das noch heute im Ist zustand ist:

Ergebnis: Die Signatur ist durch eine alte Restaurierung, etwas nachgemalt worden. ©

Der Erhaltungszustand: Vor der Konservierung - Restaurierung.

 

Alte und neue Schäden an den Bildschichten. Malschicht und Bildschichtabhebungen. Oberflächenschmutz, krebierter vergrauter ,vergilbter Firnis. Alte Übermalungen und Reparaturen aus den vergangen Jahrhunderten. .         Copyright    

Abb.4.Vis-Licht  Detailausschnitt des Ölgemäldes. Vis-Licht, vor der Restaurierung.©

 

Abb.5 Vis-Licht Detailaufnahme der Vorzustände und alten und neuen Schäden.

 

Abb.6.Vis Licht Detailaufnahme vor der Restaurierung

 

Abb.7 .Vor der Restaurierung

 

           

Abb.8. Vor der Restaurierung©

 

Abb.9 Vor der Restaurierung

 

Abb.10 Vor der Restaurierung.

 

Abb.11.Vor der Restaurierung.

 

 

   

UV Fluoreszenz Untersuchung an alten, neuen Gemälden und Bildwerken. Vor Ort oder im Atelier.

Abb.13. UV- Fluoreszenz Licht Untersuchung, vor der Restaurierung vor Ort.

 

Abb.14. Detail UV-Licht Digitalfotografie vor Ort. Vor der Restaurierung.

 

 

Copyright     Copyright        

Abb.15 UV-Licht Fotografie, Detailaufnahme, vor der Restaurierung.

 

Abb.16.UV - Licht Detailaufnahme, vor der Restaurierung.

 

Abb.17 UV- Licht Detailaufnahme vor der Restaurierung.

 

Abb.18 Uv-Licht Detailaufnahme, vor der Restaurierung

 

Präventive Konservierung / Notsicherungsmaßnahmen Vor Ort, um keine original Substanz der lockern Bildschichten, durch den Transport zu gefährden. Ins Atelier Ralf Persau Restaurator, nach München.

1 Etappe vor Ort zum Transport ins Atelier nach München

Notsicherung und Konservierungsmaßnahmen. Partielle Konsoliderung der lockeren Bildschichten, thermisch, mit Störleim und Japanpapier. Vor Ort beim Privatauftraggeber. Umland bei München/Oberbayern.

 

  

   

Abb.19. Präventive Konservierungsmaßnahmen vor Ort

Ausrahmung vor Ort.


 

Abb.20 Präventive Konservierung. Konsolidierung

.Notsicherung

der losen Bildschichten,Schollen und lockeren Partin 

Konservatorsiche Erstmaßnahmen vor Ort, beim Privatauftraggeber. Erste Etappe .

 

 

Copyright     Copyright

Abb.22. die Konsoliderung der lockeren Bildschichten

Notsicherungsmaßnahmen vor Ort .

 

Abb.23.Notsicherung

  und Konservierungsarbeiten vor Ort .

.

2 Etappe der  Ab Transport des Ölgemäldes mit Rahmen nach München ins Atelier. 

Spezialtransport, Zwei Mann. 

Die Fortführung der konservatorsichen und restauratorischen Maßnahmen am Ahnenbild, Herrn von Müller, Münchner Schule  Maler: Leinweber 1896.

Konsoldierung im zweiten Arbeitsgang der Bildschichten, im Atelier.

Technologische Untersuchung im Atelier 

*in arbeit

Reinigung: Oberflächenschmutz - Firnisabnahme und Reduzierung des Firnis.

*in arbeit

 

 

 

           

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Konservierung - Restaurierung

von alten und neuen Gemälden

Gemälderestaurierung - Gemäldekonservierung,  Rahmenrestaurierung, Reinigung von alten Gemälden und Bildwerken.

Atelier Ralf Persaú Restaurator, Konservierung, Restaurierung von Kunst und Kulturgut, BRD- Bayern, 80636 München,Blutenburgstraße 110 Tel 089/ 18959827,  E-mail ralf.persau@web.de  

 

3. Kurzdokumentation, vor - nach der Restaurierung. Aus Privatbesitz.

Restaurierung der Ölgemälde Biedermeierporträs 1847

Schadensbehebung von Löcher und Risse in den Bildschichten und dem textilen Träger 

Ölgemälde  Ur.Ur.Großvater. AN 1847 datiert, an der Rückseite.

 Schadensbehebung von Löchern,Risse,Triangel,Deformierung,Dullen, Abplatzungen an den Bildschichten textilem Träger (Leinwänden ) Gemälderestaurierung Restaurator Ralf Persau     

Restaurierung von Ölgemälden .Restaurator Ralf Persau München ,Bayern,BRD.

 

Abb .1 Detailausschnitt des Biedermeier Ölgemälde des Ur.Ur Großvater 1847.dat.sig.AN.

Vor der Restaurierung. Schäden am textilen Träger und den Bildschichten am Ölgemälde:

Löcher im textilem Träger, ( vermtl Leinwand)  lose Fäden. Abplatzungen an den Bildschichten.

Fehlstellen in der Bildschicht. Alte Übermalung alte Reparaturen ( Alte Restaurierung).

©

 

Abb.2. Detailausschnitt

Nach der Restaurierung. Partielle Restaurierungseingriffe.

Faden und Rissverklebung am textilm Träger. Schliessen der Fehlstellen an der Grundierung und Malschicht.

Retusche partiell beschränkt  auf die Fehlstellen.

Nach der Reinigung von Oberflächenschmutz und dem alten vergilbten Firnis.

 

 

 

   

Abb 3. vor der Restaurierung.©

 

Abb.4. nach der Restaurierung. ©

 

 

     
     

 

4. Konservierungs - Restaurierungsbeispiel

Gemäldekonservierung, Gemälderestaurierung, Gemäldeuntersuchung, technologisches Gutachten, Konzepterstellung, Rahmenrestaurierung, Einrahmung

 

Zwei Biedermeier Porträs 

Ahnen: Ur. Ur. Großvater und Ur. Ur. Großmutter, in Prvatbesitz, München.

Bild 1. Porträ Ur.Ur. Großvater

Ölgemälde, auf textilen Träger mit alten Keilrahmen.

Signiert: AN, Bildrückseite.

Datiert,auf der Bildrückseite 1847

Rahmen, vermtl. um 19 Jhd.Polychromer versilberter Rahmen, auf Gehrung geschnitten.

Bildmass: 33,2 cm x 26,0 cm

Rahmenmass: 37,2cm x 33,0 cm

Ausgeführt 2016   

 

 

Voruntersuchung

Ausrahmung im Atelier.

Im Augenschein, vorab Beratung.

 

 

   

Gemälderestaurator , Gemälderestaurierung,Reinigung von Bildern,Schadensbehebung von Löchern und Trinageln in der Leinwand.München Bayern,

 

 

Abb.1. vor der Restaurierung.©

 

Abb.2. vor der Restaurierung, die Voruntersuchung und Ausrahmung. Der Biedermeier Porträbilder, 1847 AN signiert, an der Rückseite.

 

 

 

 

 

     

Abb.3. Vis- Licht.Vorzustand, vor der Restaurierung.Voruntersuchung im ausgerahmten Ist Zustand ©

 

Abb.4. Vis- Licht. Bildrückseite. Vor der Restaurierung.©

 

 

   

Abb.5. Detailansicht der Bildrückseite, zeigt die Jahreszahl und Signatur AN.,vor der Restaurierung.©

 

Abb.6. vor der Restaurierung, im ausgerahmten Istzustand.

 

 

Restaurierung von Löcher und Rissen. Partiell Gemälderestaurierung.Restaurator Ralf Persau

 

 

   

 

Abb.7. Vis - Licht Detailansicht, vor  der Restaurierung, des Ölgemälde Ur. Ur. Großvater 1847 " Biedermeier "

,mit seinen alten Schäden, Loch. Das mit einen stumpfen Gegenstand verursacht worden ist. Fehlstellen, an dem textilen Träger

und den Bildschichten. Sowie den alten Reparaturen, Übermalung und alters Risse, Abplatzungen etc.

Ort: Siehe Schadenskartierung Nr.11.©

 

Abb.8.Detailansicht Zeigt die oberen im Augenschein sichtbaren alten Schäden, am textilen Träger und

den Bildschichten .

 

Stereo Mikroskopische, weitere Untersuchungen.

Stereo Mikroskopische, Digital Fotografie der Bildschäden, vor der Restaurierung. 

 

   

Abb.8.Stereo Mikroskop Fotografie 20 fach.

 Detailansicht des oberen Blidschichtschaden am Ur. Ur. Großvater 1857, vor der Restaurierung.

Siehe Schadenskartierung Nr.3. ©

 

Abb. 9.Stereomikroskop Digitalaufnahme 20 Fach . das Alterscraquelé -Schollen, in den Bildschichten .©

 

 

 

 

 

Stereo Mikrokopie Digital Fotografie 20 Fach vor der Restaurieurng

 

   

Abb.10 Detailansicht der Bildschichten,Vorzustände, des vergilbten alten Firnis und den Oberflächenzustand

vor der Restaurierung.ZB Alterscraquelé. Am Hemd.

 

 

 

Abb.11. Detailansicht der Bildschichten am Inkarnat.

vor der Restaurierung. 40 fach ©

 

 

 

 

 

 

 

UV-Licht Fluoreszenzuntersuchung am Ölgemälde, des Ur. Ur. Großvater, der Vorzustände. Vor der Restaurierung.

UV-Licht- Fluoreszenz, digital Fotografie und Schadenskartierung, der Fotos am Pc. Abb. unten Vor der Restaurierung: des  Ist-zustand. Zum Umfang und Ausmaß der alte und neuen Schäden. Sowie der alten Restaurierung. 

 

 

 

 

UV-Floureszenz Fotografie und Schadenskartierung vor der Restaurieurng.    

Abb.12  Vorzustand UV-licht Fluoreszenzfotografie.

Schadenskartierung zum Unfang u. Ausmaß der Bildschäden vor der

Restaurierung Nr.1 Zeigt den Umfang der alten Übermalungen

(alten Retuschen, vergangener Reparaturen - Restaurierungen)

 

Abb.13.Vorzustand VIS- Licht, Detailauschnitt des Biedermeierporträ.  

 Schadenskartierung am PC vor der Restaurierung. Erklärung der Bezifferung

Nr.1. Sprunggirlande, Nr.2. Ablagerung, Nr.3.Triangel,durchgestossen, abgerissene Fäden, Nr.4 Alterscraquelé,

Nr.5/ 9 Nachgezogen Konturen alter Restaurieurngen, Nr.6. flächige alte Übermalungen. Nr.7. Spanngirlandencraquelé,

Nr. 9/ 10  alte Übermalungen, Nr.11. Loch in der Leinwand, Abplatzungen an den Bildschichten, Verlust von Malschichten, Fehlstellen, alte flächige Übermalungen.         ©

Befund  / Erhaltungszustand 

 

Das Ölgemälde Großvater wurde 1847 gemalt, zeigt auf der Bildrückseite des textilen Träger, eine Signatur AN und verblasste Datierung 1847.

Das Bild wurde in der Vergangenheit 2 mal gereinigt und restauriert. Zu letzt um 1940 -70 .Es zeigen  sich alte Verputzschäden, mit zu scharfen  Lösemitteln auf. Im Hintergrund befindet sich ein noch älter Firnis, mit ältern Übermalungen. Am Hintergrund, im Inkarnat / Gesicht.

Die Pupillen und Backen sind übermalt. Die Konturen im Gewand nachgezogen mit kleinern überzogen Bereichen in den Flächen des Gewandes.

Der Triangelschaden ist mit einem stumpfen Gestand eingeschlagen. Es zeigen sich Bildrisse und lockere Bildschichtpartin im gesammten Bildbereich.Der textiler Träger (vermtl Leinwand ) zeigt Fehlstellen u. gerissene Leinwandfäden.

Der offene Triangelschaden ( Loch in der Leinwand) ist flächig überfärbt mit einer schwarzen Farbe . Das Gemälde zeigt unterschiedliche locker, Alterscraquelé und Schollen. Es zeigt sich auch lockere Risse an der Bildvorderseite mit kleinern Fehlstellen, in den Malschichten.  

Der obere Trangel ist offen, mit Verlust, von partiellen Bildschichten ( Abplatzungen ) und einem kleineren Bildschicht, Abplatzungen.

Die Bildschichten sind verschmutz und mit einem getrübten veränderten Firnis, verunklärt.

Der Keilrahmen ist stark verschmutz, wie auch die Bildrückseite. Es fehlen vier Keile, damit ist das Bild, nicht mehr spannbar.

Das Gemälde, bedarf einer Konservierung und Restaurierung. Um das Ölgemälde zu erhalten .

Maltechnologische Untersuchung

Gefirnist, in Öl Harz, deckend, lasierend, mehrschichtig gemalt . Weisse Grundierung, die vermutl. abgespeert ist, auf einem textilen Träger

Eine naturwissenschaftliche Materialbestimmung und Untersuchung wurde nicht ausgeführt .

 

 

Erstellen eines Konservierung und Restaurierungskonzept auf den Grundlagen der angewandten Untersuchungen .

 

Ausgeführtes angewandetes  Konservierungs und Restaurierungskonzept.

Ölbild 1. Biedermeierporträ 1847 , signiert AN, Ur. Ur. Großvater

Zielsetzung: die alten noch nicht störenden Übermalungen sollen belassen werden .Wurden in die Restaurierung mit einbezogen.

 

Ausrahmumg

Reinigung von Oberflächenschmutz an der Rückseite und Bildschichten. Nass ,Trocken

Partielle Konsoldierung ( Bildschichtfestigung) mit Störleim und Japanpapier.

Abnahme des Ölgemälde vom alten Spannrahmen.

Herausnehmen der Nägel,

Konsoldierung der Randzonen mit Beva.

Abnahme  der alten  Papierstempel, Reinigen der alten Überfärbung, an der Rückseite des textilen Träger .

Glätten und Spannen der Risse und des Triangels.

Thermoplastischen Partielle Rissverschweisung und Fadenverschweisung. Partielle Verklebung, der fehlenden Fäden, unter dem Mikroskop.

Anbringen von Fadenbrücken, an der Bildrückseite.

Abnahme des Bildes vom Keilrahmen.

Anbringen, Aufdoppelungen eines textilen Trägerstreifen, an den Randzonen.

Wieder Aufspannen des Bildes, auf den gereinigten alten Keilrahmen.

Spannen des Bildes.

Thermoplastische Kittung ( Beva). Partiell an den Fehlstellen des Malgrund.

Angleichen an den Malgrund.Schliessen der Fehlstellen.

Zweiter Kittauftrag mit Kreide/ Proteinleim.

Reinigung  und Reduzieurng der vergilbten Firnisschicht mit dem Stereomikroskop, Nass und Trocken .

Angelegte Testfelder zur Reinigung. Von Oberflächenschmutz, Firnisreduzierung und Abnahme, nach Notwendigkeit.

Angelegtes In Situ Feld, am Hemd.

Die alten nicht störenden Retuschen,Übermalungen wurden belassen und mit Einbezogen,

oder wo notwendig zurückgedrückt.

Anbringen eines gesprühten Zwischenfirnis, auf die Bildschichten .

Retusche

in Goauche, auf die Fehlstellen partiell.

in Öl und Ölharz abgeschichtet, in Normalretusche.

Nochmaliges überkitten der Dulle am Loch des (Triangel des alten Schaden Nr 11). Nach Absprache mit der Privatauftraggeberin.

Endfirnis 3 x gesprüht, gebürstet. Dammar gelöst .

 

Rahmenrestaurierung

Öffnen, der offenen Gehrung. Herausnahme der alten Nägel.

Vorarbeiten, Neues Verleimen mir Proteinleim.

Schliessen der partiellen Fehlstellen, mit Kittstoffen, Champangerkreide, Zellstoff,Leim. (Leimlösche).

Vorarbeiten .

Reinigung des Rahmen .

Polimetgrund Schwarz.gebürstet.

Versilberung partiell, beschränkt auf die Fehlstellen. Mehrmaliger Auftrag poliert.

Retusche  und Angleichen, an des Umgebungsumfeld ,soweit mir möglich.

Gesprühter transparenter und gefärbter Oberflächenüberzug.

Einrahmung

Falz um 3 - 5 mm erweitert. Filz angeklebt in den Rahmenfalz.

Geschraubte Messinghalterung angebracht.

Dokumentation: Expose in Wort und Schrift und Digital Fotos vor, während, nach der Restaurierung.

 

Ausgeführte Konservierung und Restaurierung in Etappen und Absprache .

 

 

 

 

 

       

Abb.14 Detailauschnitt vor der Restaurierung, Bildrückseite.

 

 

Abb.15.vor der Restaurierung, zeigt den textilen Träger die Bildrückseite mit dem Loch u. dem Schmutz.

Überfärbung an Fehlstelle des textilen Träger.  ©

 

Abb.16. während der Restaurierung. Die partielle Rissverschweisung und die Fädenbrücken.©

 

 

Copyright        

 

 

Abb.17. während der Restaurierung Angeränderte  Randzonen  und abgeschlossenen Bildschichtfestigung

mit Proteinleim, thermisch und der Überklebung mit Japanpapier.©

 

Abb. 18 während der Restaurierung, im neu aufgespannten Ist Zustand .

 

Abb.19. während der Restaurierung, während dem Schliessen der offene Fehlstellen in den Bildschichten .

Partielle thermoplastische Kittung.  

 

       

Abb .20. während der Restaurierung.©

 

Abb.21 während der Reinigung von Oberflächenschmutz und Firnisreduzierung. Firnisabnahme an den Bildschichten.©

 

Abb.22 nach der Reinigung. ©

   

 

       

 

 

Abb.23. während der Restaurierung. Retusche im ersten Farbauftrag, an den Fehlstellen. Auf die Bildschichten und  dem aufgesprühten  Zwischenfirnis.©

 

Abb 25 während der Restaurierung . Nach der Festigung der Bildschichten und geschlossenen

Bildschichten. Die partiellen Restaurierungseingriffe. Der Löcher Nr. 10 / 11 siehe Schadenskartierung zum

Vorzustand.©

 

Abb.26 nach der Restaurierung.©

 

 

 

       

Abb.27. Detailauschnitt, nach der Restaurierung des Ölgemäldes Ur.Ur. Großvater

 

Abb.28 .Detailauschnitt, vor der Restaurierung.

 

Abb.29 Detailauschnitt, während der Restaurierung. Partielle Restaurierungseingriffe

abgeschichtet. Die Retusche beschränkt sich auf die Fehlstellen.

 

 

Biedermeier Ölgemälde 1847  Nach der Restaurierung Restaurator Ralf Persau copyright

 

    Gemälderestaurieurng,Gemälderestaurator,Bild vor der Restaurierung

Abb.30. Nach der Restaurierung. 2016. Ausgeführte Arbstd. 105 , mit Dokumentation und  dem alten Rahmen.  ©

 

Abb.31. Vor der Restaurierung.©

 

 In Arbeit.

 


 

Konservierung Restaurierung 

von Kunst und Kulturgut

alter und neuer Gemälde und Bildwerke

Zierrahmen- Einrahmung

 

Atelier Ralf Persau Restaurator Konservierung,Restaurierung von Kunst und Kulturgut Gemälde und Bildwerke,Zierahmen.BRD- Bayern -  80636 München, Blutenburgstraße 110 .Kontakt Email ralf.persau@web.de, Tel.089/ 18959827,www.restaurierung-kunst-art.de

 

5. Konservierungs - Restaurierungsbeispiel

 

Gemaeldekonservierung, Gemaelderestaurierung, Gemaeldeuntersuchung, Rahmenrestaurierung, Einrahmung.

 

Münchner Malschule 19 Jh .

Maler: vermtl Baumgärtner. nicht signiert. (Auf der Rückseite mit einem Bleistift am Keilrahmen).

Ölgemälde auf textilem Träger, Spannrahmen

Maltechnik Öl - Harz, pastos, deckend, lasierend. Gefirnist.

Bildmass:  Breite 080,5 cm x 60,5 cm.

 

 

 

 

 

 

Gemälderestaurierung Bayern, München Neuhausen Ralf Persau Kunst Alte Gemälde  Alte Meister     

©Abb.1  Landschaftsgemälde Münchner Malschule, Vorzustand vor der Restaurierung .

 

©Abb.2 Nach der Restaurierung.

 

 

 

 

 

 

 

Vorzustand . Schadensbehebung  von lockern Bildschichtabhebung, lockern Partin. Schlissen der Fehlstellen an textilem Träger u Malschichten.

 

   

Abb.4. Detailansicht, vor der Restaurierung. Zeigt die alten Schäden.

 1. Vergrauter,  lokal krepierter ,vergilbter, alter Firnis.

2. Punktuell, alte Ablagerungen, auf den Bildschichten .

3. Oberflächenschmutz.

 4. Alterscraquelé.

5. lockere Bildschichten.

6. Fehlstellen, Verlust von Bildschichten.

 

©Abb.5 Detailausschnitt des Landschaftsgemälde Maler, vermtl. Baumgärtner,

nach der Restaurierung.

 

 

 

 

Gemälderestaurierung,Restaurierung von Gemälden Ralf Persau Bayern, München NEUHAUSEN Nymphenburg  Blutenburgstr        Münchner Schule vermtl Baumgärtner .Nach der Restaurierung, Restaurator Ralf Persau

©Abb.6 während der Restaurierung ( Gemälderestaurierung) zeigt die partielle mehrschichtige

Retusche in Gouache  Öl - Harz, auf einem Zwischenfirnis.

 

©Abb.7   Nach der Restaurierung. Das Ölgemälde wurde mit einem neuen alten Rahmen eingerahmt.

Rahmenrestaurierung , Anfertigung von hochwertigen neuen handgemachten künstlerischen Rahmen, 

aus dem eigenem art Atelier Ralf Persaú.

Der vorhanden alte Rahmen wurde gereinigt und neu aufpoliert. Mit Lösung und Lack.

 

 

 


 

 

 

Konservierung - Restaurierung

Gemaelde und Bildwerke

alter und neuer Meister

Rahmenrestaurierung

Einrahmung

 

Blutenburgstraße 110, 80636 München ,Tel.0049/ 089/18279598, E-mail: ralf.persau@web.de, www restaurierung-kunst-art.de

 

 

6. Konservierungs - Restaurierungsbeispiel

 

 

 

Erstellen eines technologisches Gutachten, Befund zum Umfang und Ausmaß der alten und neuen Bildschäden am Ölgemälde Carl Schweich, datiert 1859 Düsseldorf .

Erstellen eines schriftlichen Kostenvoranschlag zur Behebung der Bildschäden,  für die Versicherung, des Transportschaden.

 

 

Erstellen eines Restaurierungskonzept zur Schadesbehebung an den Bildschichten.

Zielsetzung: Behebung des Transportschaden am Gemälde. Loch, Triangel und Risse in der Leinwand und an den Bildschichten.

 

Erstellen eines Restaurierungskozeptes für Privatauftraggeberin, Palma Malorca.

 

Zielsetzung: Entrestaurierung, alter störender Restaurierungen.Von den alten Übermalungen, alter Leinwandfecken, Risse und Löcher. Konsoliderung des Bildträger partiell.

Die Ästhetik und Etik des Bildes zu verbessern.

Alle Maßnahmen wurden partiell ausgeführt und beschränkten sich nur auf das notwendigste das Ölgemälde konservatorsch und restauratorisch zu erhalten.

 

Zum vorgefunden Vorzustand des Bildes Carl Schweich:

 

Die alten Verputzungen die durch zu scharfe Lösemittel verursacht worden sind, sollten nicht reduziert, retuschiert werden.

Begründung: Das Ölgemälde wurde in der Vergangenheit repariert , nicht fachgerecht gereinigt , verputzt . Kaschiert - Ubermalt" Damals sprach man von   restauriert.

Der alte Firnis war entfernt worden ( oder noch schlimmer von restauration* zu sprechen , Siehe unter Fachbegriffe die weiteren Erklärungen zu Reinigen von alten Gemälden );

Bei der Reingungsmaßnahme aus der Vergangeheit wurden Partin im Himmel,an der Bergkette und dem Wasser teilweise abgerieben bis auf dem Malgrund zerstört.

Irreversibel alte Schäden an der Malschicht. Im Hintergrund die Lasuren entfernt. Es zeigen sich offene Noppen. Alte Verputzungen bis auf den Malgrund. Das Gemälde wurde, partiell übermalt

.Die alten Übermalungen heben sich störend verändert ab, in der Bergkette. Die Leinwand* war von hinten beklebt, mit alten porösen Leinwandflecken.

Die alten Risse waren geklebt. Es zeigen sich aber wieder neue Risse, kleinere Löcher und Sprünge, auf den Bildschichten .

Das Gemälde war gefirnist, der bereits  leicht vergilbt war. Es befand sich Oberflächenschmutz und partielle Goldbronzeflecken, auf dem Firnis.

 

 

 

 

Weiter Erklärung: siehe hier auf der Webseite, Button Restaurierung Seite 1. zu den ausgeführten Restaurierungskonzepten.

 

  

Münchner Malschule, Oelgemälde,

vermtl. Leinwand, Keilrahmen , gerahmt mit einen vergoldeten Blendrahmen. 

Titel : Chiemseelandschaft. Blick vom Irschenberg.

Maler: Carl Schweich, signiert und datiert 1859 , Düsseldorf.

Bildmass :

 

Abschlußdokumenation/ Kurzfassung

 

   

©Abb.1. Vorzustand vor der Restaurierung.

 

©Abb .2. Vorzustand Vor der Restaurierung. Pfeil zeigt die Signatur Carl Schweich,Düsseldorf 1859 

 

 


 

 

Vorzustand des Transportschaden am Ölgemälde  Carl Schleich  1859.  Befund /Ergebnis:Triangel, Löcher, Risse, Abplatzungen, Fehlstellen an den Bildschichten u Verlust von Malschichten . Alte Bildschäden verputzungen durch alte frühere Reinigungsmaßnahmen. Löcher , Hinterklebungen .Leinwandflecken ,Großfläche veränderte störende Übermalungen.

 

                              

©Abb.3 Detailauschnitt der Bildvorderseite, den Transportschaden an den Bildschichten und dem textilem Träger .   

 

©Abb.4. Rückseite  des textilen Träger des Ölgemäldes Schleich 1859 

 

 

Vorzustand Abb.zeigt alte Flecken Alte Reparaturen ,Schadesnursache Löcher und Risse in der Leinwand.                                           

©Abb. 5. Vorzustand, Bildrückseite des textilen Träger. Vermtl Leinwand. Alte Reparaturen

alte unsachgemäße Flecken als Kaschierung ( Löcher in der Leinwand) alter Bildschäden.  

 

©Abb.6. Vorzustand   Zeigt die alte veränderte Übermalung in den Bergen. Wie die offenen 

Noppen. Verletzungen an den Bildschichten durch nicht fachgerechte Reningung aus der

Vergangenheit. Verlust von originalen Malschichten und Bildpartin.

 

 

 

 

                                  

© Abb.7  Bildvorderseite, Vorzustand.Zeigt die alte störende Übermalung

                     und die alten Abriebschäden ( Verputzungen)

                     durch unsachgemäße  frühere Reinigungen.

 Abb.8. Bildvordersseite Vorzustand, mit den störenden alten Übermalung.

Bildschichtabhebungen .

 

 

               Gemälderestaurierung, Löcher und Risse in den Leinwänden

            

 

 

Abb.9. Bildrückseite Vorzustand. Zeigt die alten Reparaturen und den neuen Schaden am textilem Träger.

                  Abb.10  Partielle Rissverschweissung an der Bildrückseite.

                  Nach der Restaurierung.

 

 

Restaurierung

Erstellen eines technologischen Gutachten, für die Versicherung. Zur  Schadensbehebung des Transportschaden an den Bildschichten und dem textilem Träger .

 

1.Etappe: Partiell, nur  auf den Transportschaden beschränkt. Die alten weiteren alten  Reparaturen und Restaurierungsfehler sind im ersten Konzept, nicht mit eingebunden . 

 

   

©Abb.11. Vis - Licht, Vorzustand des Transportschaden an dem Ölgemälde 

Carl Schleich 1859. Zeigt den  Bildausschnitt der beschädigten Bildschichten

Malschicht - Leinwand. Triangel - Risse -Lose Fäden -Abplatzungen und  verlust

von Bildschichten. Fehlstellen in der Malschicht.

 

©Abb.12 während der Restaurierung. Partielle Restaurierungseingriffe .

Riss- Fadenverklebung. Schliessen der Fehlstellen, nach der  Kittung der Grundierungsschicht.

 

 

 

 

 

  

                

 

 Abb.13.Vergrößerung. Nach der Restaurierung und Retusche beschränkt auf die Fehlstelle .In 

abgeschichteter Normalretusche. In Gouche und Ölharz.

  ©Abb.14. Nach der Restaurierung.

 

 

 

Abb.15 Nach der Restaurierung  des Ölgemälde Münchner Malschule. Signiert Carl Schweich, datiert 1859 Düsseldorf

 

Weiterführende Maßnahmen um das Gemälde konservatorisch und ästhetisch zu verbessern. Für die Privatauftraggeberin .

Abnahme der alten störenden Übermalungen und das konservatorische Sichern der Risse, Löcher Bildschichten.

Die alten Abriebschäden( vergangener alter Restaurierungen sollten nicht retuschiert werden ) in den Bildschichten. werden in die Bildgeschichte mit einbezogen .

Neuer  Firnisauftrag auf den gereinigten alten Firnis.

Retusche, partiell beschränkt auf die Fehlstellen in abgeschichteter Normalretusche .

 

                                 

©Abb.16 während der Gemälderestaurierung.

 

©Abb.17. während der Gemälderestaurierung.

Reinigung beschränkt sich auf die alte störende Übermalung. Zeigt die Abnahme der alten Übermalung.

Die alten Verputzungen( nicht fachgerechter Reinigungen aus der Vergangeheit), an den Bildschichten  wurden nicht zurückgedrückt mit einer Retusche.

Wunsch der Privatauftraggeberin. 

 

 

                                                                   

© Abb .18. während der Restaurierung. Partielle Restaurierungseingriffe

Ohne Firnisabnahme. Der Firnis wurde nur reduziert gereinigt.

 

©Abb .19 Nach der Restaurierung.

 

©Abb.20 Nach der Restaurierung, Restaurator Ralf Persau 1997  

Münchner Malschule Signiert Carl Schweich Düsseldorf, datiert 1859.

 

 

 


 

Konservierung - Restaurierung

von Gemälden und Zierrahmen.

alter und neuer Meister

 

Atelier Ralf Persau Restaurator, Konservierung, Restaurierung von Kunst und Kulturgut.Fachgebiet Gemälde, Bildwerke, Rahmen,

Blutenburgstrasse 110, 80636 München, BRD  Bayern, Tel 089 18959827, Mobil 01573/1969532 , E-mail ralf.persau@web.de.

 

7.Konservierungs - Restaurierungsbeispiel

 

Ölgemälde 

Maler,signiert:  Hans Volkmann,datiert 1922

Leinwand.

Alter Keilrahmen, alter Rahmen, bronziert.

Bildmaß:

Rahmenmaß

Maltechnik: Dünne Grundierungsschichten. Pastos, deckend, lasierend, dünn, mehrschichtig gemalt vermtl. Ölharz. Ungefirnist.

Maltechnolgische Untersuchung.

Das Gemälde wurde in der Vergangenheit im Rahmen gereinigt. Es zeigen sich offene textile Noppen und fehlende Malschichten. 

sowie kleinere nachgezogene Partin.  

Der Vorzustand 

Stark verschmutzer Oberflächenschmutz auf den Bildschichten.

Kleinere Abplatzungen und Fehlstellen.

 

 

 

   

Restaurieren von Gemälden . Volkmann  Ölgemälde Konservieren und Restaurieen von Kunst u .Kulturgut. Reinigen von Gemälden .Rahmen restaurieren Ralf Persau n

Abb.1. Voruntersuchung ©

  Abb.2. vor der Konservierung und Restaurierung, des Ölgemälde von Hans Volkmann 1922

 

 

    Reinigung von alten Gemälden  von Obeflächenschmutz,von alten Firnissen.

Abb.3. Stereo Mikroskopische Auflichtuntersuchung.

 

Abb.4. Vorzustand, Detailausschnitt im Vis- Licht. 

 

Weiterführende Untersuchungen

Zielsetzung: Auf den Grundlagen der naturwissenschaftlichen Untersuchungen, wird ein minimalistisches Konservierungs und Restaurierungskonzept für das Gemälde und den alten Rahmen angefertigt.

Wunsch des Auftraggeber war  es einen neuen Rahmen an zu fertigen. Der die Signaturen, ganz sichtbar wieder auf zeigt. Der originale Rahmen wurde restauriert und gesondert aufbewahrt.

 

 

   

Abb.5.Vorzustand

 

Abb.6. Vorzustand im Vis - Licht. Fotografiert. 

 

 

   

Abb.7. Vorzustand . Im UV - Licht - Fluoreszenz- Untersuchung . UV- Licht - Fluoreszenz digital Fotografie

 

Abb.8. Vorzustand zeigt die Bildrückseite.Vermutlich Leinwand und Keilrahmen, ohne Keile.

 

Mikroskopische Untersuchung von alten Gemälden

   

Obberflächenuntersuchung Mikroskopie

Abb.9. Vorzustand .  Weiterführende mikroskopische Untersuchung und Fotografie

 

Abb.10 Vorzustand  40 fache Vergrösserung.  Zeigt den Verschmutzungsgrad, auf den Malschichten

 

     

 

 

Abb.11. Vorzustand 40 fache  Vergrösserung. Zeigt den Oberflächenschmutz auf den Bild - Malschichten 

 

Abb .12. Vorzustand 

Ausgeführende Konservierung und Restaurierungsmaßnahmen am Ölgemälde Hans Volkmann 1922.

 

   

Abb.13.während der Konservierung und Restaurierung. Die Reinigung von Oberflächenschmutz, mit abgestimmten

Lösemitteln unter dem Mikroskop.©

 

Abb.14.Gemälderestaurierung - Gemäldekonservierung, Reinigung von alten Gemälden. Ralf Persau Restaurator  ©

 

   

Abb.15. Die Watte stäbchen zeigen den Verschmutzungs-

grad der sich auf den  Malschichten befand. ©

 

Abb.16. Nach der Reinigung, unter Zuhilfenahme des Auflicht Stereomikroskop.©

 

 

   
   

 

 

 

Abb.17. Schadenskartierung, Vorzustand,

Erklärung: siehe technologisches Gutachten .

 

 

 

   

Abb. 19. während der Retusche, partiell beschränkt auf die Fehlstellen.©

 

Abb.20.©

 

   

Abb.21.©

 

Abb22.©

 

 

   

Abb.23. Ölgemälde von Hans Volkmann 1922 nach der Konservierung u. Restaurierung.©

 

Abb.24. Nach der Konservierung und Restaurierung . 2013 /2014 ungerahmt. ©

 

 

   

Abb.25. Nach der Konservierung und Restaurierung des Ölgemälde und des alten Rahmen .

 

2014 Restaurator Ralf Persau

Rahmenrestaurierung

Rahmenrestaurierung, Rekonstruktion von Rahmen ,Rahmen ,Blattgold, Rh         Rahmenrestaurierung .Neuanfertigung von Rahmen ,Einrahmung. Blattvergoldung.

Abb.26 Rahmenrestaurierung

 

Abb.27 Restaurierung von alten Rahmen. Nach der Restaurierung.

 

Abb.28 während der Restaurierung. Partielle Retusche 2 Auftrag.

 

 Neuanfertigung eines Rahmen, für das Bild, von Hans Volkmann 1922

 

 

   

Abb.30.Nach der Restaurierung. Mit dem neuen Wunsch, Rahmen. Angefertigt Ralf Persau

 

2014 Restaurator Ralf Persau

 

Herstellung und künstlerische Neuanfertigung eines Rahmen.

 

Neuanfertigung von handgemachten Rahmen von Ralf Persau Künstler und Restaurator München          

Abb.31 Musterecke  ohne Farbauftrag.

 

Abb.32  Der neuangefertigte Wunschrahmen, ohne Farbauftrag. Hergestellt aus verschiedenen Holzprofilen.

 

Abb.33. Während des Farbauftrag, gespritzt. ©

 

Einrahmung von alten Bildern    

Einrahmnen von alten Bildern .

   

Abb.34.  Einrahmung und konservatorisches Spannen, der Leinwand.

 

Abb.35. Einrahmung.

 

Abb.36 Nach der Restaurierung und Einrahmung.©

 

Kunsthistorische Zuschreibung. Erfolgte in der neuen Pinakothek, Dorner Institut in Zusammenarbeit mit Kunsthistoriker/ innen.

 

 

 

 

                                                    Ölgemälde Volkmann Impronist,1922 Restaurator Ralf Persau München  Nach Der Resataurierung,neugerahmt

Maler Hans Volkmann 1922  

 

Abb .37 Nach der Restaurierung des Ölgemälde Volkmann dat.1922 , von Restaurator Ralf Persaú. Mit seinen neu angefertigten, neu gerahmten Rahmen. Ausführung art Atelier Ralf Persaú   ©

 

 

 


 

Restaurierung von Ölgemälden Löcher ,Risse Abplatzungen Reinigung.Gemälderestaurator Restaurator Technoligische Gutachten , Versicherun galarien, Auktionhäuser, Kirchliche Kunst,Musseum .g ,

Konservierung und Restaurierung

von Gemälden, alter und neuer Meister.

 

Blutenburgstrasse 110, 80636 München E- mail ralf.persau@web.de Tel. 089/ 18959827.

 

8. Konservierungs und Restaurierungsbeispiel

 

 

Titel: Segelschiffe, Privatbesitz, München.

Ölgemälde auf Leinwand .

Vorzustand

Keilrahmen neu 1960 / 70. Alte Doublierung. Gerahmt um 1960 / 70

Signiert Maler: Franz Hütten, datiert 1874, Hamburg

Mit seinen  alten Reparaturen, alten großflächigen umgestalteten Übermalungen aus verschieden Zeitepochen. Die letzten Reparaturen stammen um 1960 / 70.

Bildmass: 57,5cm x 90,2 cm

 

Zielsetzung der Konservierung und Restaurierung.

Naturwissenschaftliche Untersuchung, vor, während der Restaurierung so minmalistich wie nötig.

Erstellen eines Restaurierungskonzept in Etappen nach Absprache mit dem Privatauftraggeber. Konservierung und Restaurierung .

Entrestaurierung, Freilegung und Rückführung zur ursprünglichen Bildkomposition und gealterden Farbtongebung, begrenzt auf den eigentlichen Schaden.

Die alte Doublierung und der vorhanden Keilrahmen wurde belassen.

 

Dokumentation vor, während, nach, der Restaurierung. In Bild und Schrift.

Ausführung: Restaurator Ralf Persaú, München, Bayern, Blutenburgstraße 110. Stand 2015

 

 

Ölgemälde Franz von Hütten Restaurierung,Restaurator Ralf Persau Bayern ,München

Abb.1. Ölgemälde, Maler Franz Hütten 1874.Hamburg. Vorzustand vor der Konservierung und Restaurierung,gerahmt um 1960 / 70©

 

 

 

 

 

 

Abb.2 Ölgemälde Franz Hütten Hamburg 1874 .Nach der Konservierung und Restaurierung  

 

 

 

 

 

 

   

Abb.3. Ölgemälde,  Franz von Hütten 1874. Vor der Restaurierung, im ausgerahmten Ist Zustand ©

 

Abb.4. Ölgemälde Franz von Hütten 1874,Hamburg , ohne Rahmen. Nach der Restaurierung.

Ausführung Restaurator Ralf Persau

 

 

 

Naturwissenschaftliche Untersuchung vor, während, der Konservierung und Restaurierung.

 

 

 

 

 

Abb.5. UV- Fluoreszenz - Untersuchung der Bildoberfläche und UV- Licht Fotografie©

 

Ergebnis / Befund der UV - Fluoreszenz - Untersuchung.

Zeigt deutlich  jüngere und ältere grossflächige Ubermalungen und Umgestaltungen an der Bildkomposition durch alte Restaurierungen ( die Renovierungen und Zutaten sind.)  Siehe Erklärung an der Abb. 6. der Kartierung.

 

 

 

 

 

 

Abb. 6. Schadenskartierung, nach der UV- Licht Untersuchung am PC ©

Befund / Allgemein: Restaurierungsgeschichte

 

Anlegen von Reinigungsfeldern unter dem Stereo Mikroskop .

 

   

Abb.7. Anlegen von Musterflächen, zur Reinigung und Abnahme des vergilbten alten Firnis.

Reinigung mit abgestimmten Lösemittel und punktuellen Reaktionstest unter dem Stereo Mikroskop, auf den Bildschichten.

Zielsetzung Reinigung - abnahme  des vergilbten alten Firnis. ©

 

 

Abb.8. Anlegen von Musterachsen zur Abnahme des verglibten alten Firnis an den Randzonen .

Am Segel unten alter unsachgemäßer Verputzschäden eines Laien, mit zu agressiven, scharfen, Lösemittel.©

 

   

Abb.9. Detailausschnitt: Zeigt das angelegte Reinigungsfeld.Sowie der nicht fachgerechten Reinigungsversuch

und die alte großflächige Übermalung. Am Hauptsegel©

 

Abb.10. Im obern Segel unterhalb zeichnet sich das angelegte Reinigungsfeld ab. Zeigt die urspünglich

erwartende Farbigkeit wieder . ©

 

 

   

Abb. 11. Detailauschnitt. während der Restaurierung.

Zeigt das dritte Reingungsmusterfeld. Zur Abnahme des alten vergilbten Firnis. Am Hauptsegel links . ©

 

Abb.12.  zeigt einen Detailauschnitt des Bildees während der Restaurierung. Kartierung des

 Zeigt die erweiterde Musterachse  zur Firnisabnahme.Siehe weisse Pfeile. Nr. 5. Erste Reinung Firnisdünnung

des vergilbten Firnis. Nr.2. zeigt einen noch älteren Firnisreste. Nr. 3. zeigt die alten großflächigen störenden

Übermalungen ( alte Retuschen ) vergangener alter Restaurierung / Renovierung am Segel.

 

 

   

Abb.13. während  der Restaurierung. Erweiterte Reinigungstestfelder und Musterachsen zur Firnisabnahme.

Weiterführende technologische Untersuchung zu den Oberflächen

Istzuständen.  ©

 

Abb. 15. während der Restaurierung. Zeigt die Reinigung. Den Ablauf, die Abnahme, des alten vergilbten Firnis.

Nach Absprache. Begleident wurde eine Arbeitsdokumentation geführt.  ©

 

 

   

Abb.16. Gesamtansicht des Ölgemälde, während der Restaurierung. Erweiterte Katierung der vorgefunden Ist zustände

Nr .1.  Vorzustand alter vergilbter Firnis.

Nr.2. Nach der Firnisabnahme zeigt den Bildoberflächen Ist zustand ,mit seinen idendifizierten flächigen Übermalungen.

Nr. 3. alte großflächige Übermalung.

Nr. 4 weiterer alter vergilbter  Firnisrest unter dem abgenommen vergilbten Firnis, nach der Abnahme.

4.2. Großflächige Umgestaltung, alter Übermalungen( alte Retuschen ) der Bildschichten am Himmel, durch vergangene alte Restaurierungen.

5.1 Alte Übermalungen u. Reparaturen mit den alten Kitten und Löchern, in den Bildschichten.

Weisser Pfeil zeigt den Ort der Signatur: vom Maler Franz von Huetten 1874 .©

 

Abb. 17.  Detailausicht im Vis- Licht während der Restaurierung - Reinigung  dem

ersten Schritt der Abnahme des alten vergilbten Firnis.

Deutlich sichtbar die störende alte Übermalung vergangener alter Reparaturen. 

Die alte Übermalung ist weit über die eigentlichen Schaden u. der Fehlstelle hinaus gemalt worden

In freier Manier. 

 

 

 

Prüfung der Signatur, unter dem Stereo Mikroskop und der digitalen Fotografie, 40 fach.

Abb. 18. Vorzustand.

Stereomikroskop 40 fach, Digital Fotoaufnahme. der Detailauschnitt der Signatur unter dem Firnis, auf der Malschicht .©

 

 

Befund / Ergebnis der Untersuchung.

Ist orginal, vom Künstler ausgeführt.  

Reinigen von  den  alten vergilbten Firnis, mit abgestimmten Lösemitteln.  

Weitere Untersuchung des vorgefunden Istzustand des Ölbildes, von Maler Franz von Huetten Hamburg 1874.

 

   

Abb.19.Vis- Licht -Fotografie. Gesamtansicht, während der Restaurierung.

Nach der Reinigung, der ersten und zweiten Schicht des vergilbten alten Firnis.

Zeigt  nun die weiteren störenden veränderten alten Übermalungen u. 

die verschieden alten Reparaturen

an den Bildschichten . Erklärung Siehe Fachbegriffe Abnahme der Retuschen und Übermalung.  ©

 

Abb.20. UV-Licht Fotografie Gesamtansicht, während der Restaurierung.Zeigt deutlich die Umgestaltung

vergangener alter Restaurierungen u.alten Reparaturen. Sowie das zu erwartende Ergebnis. Die angelegten Musterachsen

der Freilegung der orginalen Bildschichten. Unterberücksichtigung das eine konservatorische sowie

Ästethischen  Verbesserung möglich sein wird an den Bildschichten .

Unter Berücksicksichtigung: die alten früheren Eingriffe, kritisch zu betrachten und

gegebenfalls nach Absprache, mit dem Auftrageber zurückzuführen. Das Bild konservatorsich, zu stabliesieren .©

 

1 Erste Etappe

Reinigung / Probefreilegung Musterachse

 

   

Abb .21. während  der Restaurierung

UV -Licht Detailaufnahme vom Himmel . Zeigt links oben einen Streifen ( Musterachse ) die

zu erwartende  orginalen Bildschichten  nach der Freilegung. Mit den früheren Restaurierungseingriffen .

Einer alten Kittstelle, die auf ein Loch im textilen Träger schliessen läst. Zeigt unter der  alten großflächigen

Übermalung das zu erwartende Ergebnis. Die originalen Bildschicht unter den dkl . darüber befindlichen

Schichten. Siehe UV - Fluoreszenzuntersuchung. Erklärung in den Fachbegriffen.©

 

Abb.22. Vis -Licht. Die Musterachsen der Freilegung von den alten Übermalungen.

Als Referenz und Gegenüberstellung mit der Abb. 20. im UV- Licht.©

 

 

 

   

Abb.24. Detailauschnitt der Freilegung,

 zeigt die Musterachse und das zu erwartende Ergebnis

Bild ist großflächig übermalt. Es zeigt  eine weitere alte Kittstelle

die auf einen alten Schaden am textilen Träger schliessen läst.©

 

Abb.25 Gesamtansicht während Restaurierung. Zeigt die Musterachsen der Freilegung.

Die alten störendenÜbermalungen sind weit über das eigentliche Schadensbild hinaus gemalt worden.

Mit einer Freilegung -Reinigung unter dem Mikroskop kann eine Rückführung mit abgestimmten

Lösemittel vorgenommen werden.  

  

 

 

2.Etappe:  Freilegung und Rückführung zur ursprünglichen Bildkomposition und Farbigkeit an den Bildschichten .

Weitere Erklärungen zur Freilegung über den Sinn und Zweck  finden  Sie unter dem Button links, unter den Fachbegriffen ( Freilegung).

 

 Entrestaurierung, der störenden alten veränderten großflächigen Übermalungen. In Etappen und Absprache

 

 

 

   

 

Abb. 26.Detailaussicht  links  des Ölgemälde ,während

der Restaurierung. Freilegung von den alten störenden

Übermalungen u. Reduzierung der Überkittung.©

 

Abb.27. Detailaussicht links  des Ölgemälde während

der Restaurierung. Freilegung. Rückführung zur

urspünglichen Farbigkeit u. Bildkomposition.© 

  

Abb. 28. während der Restaurierung. Freilegung -Reinigung ,Abnahme der störenden flächigen

alten Übermalungen. ©

   

 

    Reinigung von Ölgemälden,Reinigen von Oberflächenschmutz,Firnis, Freilegung .Abnahme von alten störenden Übermalung mit dem Mikroskop.

Abb. 29. während der Restaurierung. Freilegung - Reinigung ©

 

Abb.30. während der Restaurierung, Reinigung  von alten Firnis und Freilegung ©

 

 

 

Abb.31 .während der Restaurierung. Freilegung - Reinigung. Erreichter zwischen Ist zustand ©

3. Etappe: Entrestaurierung, Freilegung - Reinigung am Segel, Abnahme der alten störenden Übermalungen. Reduzierung  der alten Übermalung und alten Überkittungen .

Das Ölgemälde zeigte mehrer alte Löcher auf und wurde in der Vergangenheit doubliert. Die alte Doublierung wurde aus konservatorsicher Sicht belassen .

 

Abb.32 Während der Restaurierung. Der freigelegte rückgeführte Bild- Ist zustand des  Ölgemälde Franz Hütten 1874 datiert,

Hamburg. Anmerkung es befinden sich noch weitere ältere Übermalungen unter einer Finrisschicht die,

nicht abgenommen werden. Sie können aus konservatorischer Sicht belassen werden. Da sie die Ästetik nicht störend

beeinträchtigen. Wurde nach Absprache  mit dem Auftrageber mit integriert  in die weiteren folgenden Restaurierungsmaßnahmen.

Das Objekt steht nun vor dem Zwischenfirnisauftrag u.der partiellen Retusche.Der Freigelegte Bild -istzustand ist nun die Ausgangsposition

zur Retusche.

Zielsetzung: Die Retusche beschränkt sich auf die Fehlstellen, wird mehrschichtig in verschiedenen Techniken ausgeführt .  

Siehe Erklärung in den Fachbegriffen zur Retusche. ©

 

Entrestaurierung  Der erreichte freigelegte Bild Istzustand. Während der Restaurierung. Ein Beispiel: Einer rückgeführten Bildpartien, durch die Abnahme die störenden alten größflächen Laien, Übermalung .

Vor, während, nach  der Restaurierung des Segels. Am Ölgemälde Franz von Hütten, 1874 datiert ,Hamburg.

 

           

Abb.33. Vorzustand des übermalten Segel, die alten störenden Übermalung.

Während der Reinigung des abgenommen, alten vergilbten Firnis.©

 

Abb.34. während der Restaurierung. Entrestaurieurng -Freilegung  Reinigung .Rückführung zum ursprünglichen Schadensbild .Wie man sieht, war das Segel weit über die Schäden hinausgemalt worden ist durch die alten Übermalungen.Die sich störend Abheben, in  den Bildschichten .  

. Nach der  Abnahme der alten störend großflächigen Übermalung. Zeigt sich die noch vorhanden Grundierung als Fehlstelle. Die in Normalretusche auf die Fehlstelle beschränkt, retuschiert wird. ©

 

 

Abb.35 .Detailausschnitt. während der Restaurierung Retusche, in Normalretusche in Ölharz abgeschichtet .

 

©

 

 

Abb.34. Nach der Restaurierung.

 

           

Abb.36. Vorzustand vor der Restaurierung. Zeigt die unterschiedlichen Bildschäden am Ölgemälde

Franz Hütten 1874 Hamburg. Reinigungsversuche eines Laien .

 

Abb.37. Vorzustand. Kartierung der Bildschäden .2014 vor der Restaurierung .

 

Abb.38. Detailansicht des Segels vom Ölgemälde Franz Hütten während der Resaturierung . Nach der Freilegung der erreichte Zwischen Ist zustand .Deutlich sichtbar die alten Verluste der Malerei, zeigt die Fehlstellen, der  Grundierung an den Bildschichten, im Hauptsegel.

 

Abb.39. Nach der Restaurierung von 2016.

 

4. Etappe / Etappenziel .

Nach der ausgeführten Entrestaurierung, Reduzierung der alten störenden Übermalungen. Reduzierung der alten störenend Überkittung. Erfogt die Retusche auf einen Zwischenfirnis.

In Normalretusche abgeschichtet, in Punkt und Tratteggioretusche beschränkt, partiell auf die Fehlstellen. Zielsetzung: zurückdrücken der Fehlstellen, so das die Retusche (beschränkt auf die Fehlstelle)   für den Augenschein nicht mehr wahrnehmbar sein wird.

Abgschichtet in Gouache und Öl - Ölharz, auf einen Zwischenfirnis.

Nach d. Trocknungszeit der Retusche, erfolgt der Abschlussfirnis. Firnis: Damar gelöst, eigene Herstellung.

 

 

Retusche. Mehrschichtiger addiver Farbauftrag partiell beschränkt auf die Fehlsstelle. Ausführung Restaurator Ralf Persau

    Retusche, schlessen der Fehlstellen mit einem mehrschichtigen Farbauftrag .      Während der Restaurierung .Die Retusche. Ausführung Restarator Ralf Persau.

Abb.40. während der Retusche auf die Fehlstellen beschränkt.

 

Abb.41 während der Abschichtung der Retsuche, beschränkt auf die Fehlstelle. 

 

Abb.41. während der Restaurierung. Mehrschichtiger Farbauftrag beschränkt auf die Fehlstelle.

 

    Nach der abgeschlossen Retusche.    

Abb.42. Während der Restaurierung.

 

Abb.43 während der Restaurierung.Nach der abgeschlossenen Retusche. 

 

Abb.44.während der Restaurierung

 

 

   

Während der Restaurierung.Nach der Retusche.

    Ölgemälde Franz Hütten 1874 Hamburg.Nach der Restaurerung. Restaurator Ralf Persau

Abb.44. während der Restaurierung. Partielle Konsoldierung, kleiner lockerer Bildschichtabhebungen.

 

Abb.45. während der Restaurierung

 

Abb. 47 Nach der Restaurierung.

 

 

 

       

Abb. 48. nach der Restaurierung

 

Abb.49 Nach der Restaurierung

 

Abb.50 Nach der Restaurierung.

 

       

Abb.51.  Nach der Restaurierung

 

 

Abb.52. Ölgemälde Franz von Huetten 1874, Hamburg.  Nach der Restaurierung.

Ausführung Restaurator Ralf Persau, Neuhausen - München - Bayern.  Arbstd. 890.

 

Rückblick, während der Restaurierung.Reinigung von Gemälden 

1.Vom Oberflächenschmutz und  dem vergilbten Firnis .

2. Abnahme und reduzierung der störenden  alten  großflächenigen Übermalungen .

3.Abnahme der alten Retuschen alten Übermalung.

4.weiterführende konservatorsiche und restauratorische Maßnahmen  zur Erhaltung des Bildes

 

 

5. Etappe: Einrahmung, mit dem vorhanden Rahmen von 1960 / 70.

Aufhängen vor Ort .Prävention. Überprüfen des Raumklima. Licht, Temperatur und Hängung vor Ort des Ölgemäldes. 

  


 

Gemälderestaurator,Gemälderestaurierung, Restauartor Ralf Persaú München, Restaurierung von alten Gemälden. Konservierung von alten Gemälden alter Meister , Rahmenrestaurierung, Conservator,Restory.

Konservierung und Restaurierung von

Gemälde und Bildwerke

Alter und Neuer Meister

Zierrahmen

Naturwissenschaftliche  Untersuchungen

Technologische Gutachten

Präventive Konservierung

Einrahmung

 

Atelier Ralf Persau Restaurator, Konservierung, Restaurierung von Kunst und Kulturgut. Fachgebiet Gemälde - Bildwerke - Rahmen. Leinwand ( textilenTräger) Holztafelbilder.

Blutenburgstrasse.110, 80636 München,Tel.089 / 18959827, E-mail:ralf.persau@web.de, Info:www.restaurierung-kunst-art.de

 

9. Konservierungs,- Restaurierungsbeispiel   

In Arbeit*

 

Ölgemälde alter Meister 16 Jhd Italien Bildtitel : der Tod der Kleopatra 16jhd. Nach der Konservierung. Ausführung Restaurator Ralf Persau.Copyright    

Abb.0001. Ölgemälde Der Tod der Kleopatra, mitte des 16 Jh.Oberitalien 

Nach der Konservierung.2006

 

Abb. 0002.Vis - Licht Detailausschnitt. Nach der Konservierung

zeigt das Inkarnat der Kleopatra des Ölgemäldes 16 Jhd. Italien.  

 

 

   

Abb.0003.Vis-Licht Fotografie analog- digitalsiert.Detailaufnahme  des Bildes Tod der Kleopatra. Nach der Konservierung. Zum erreichten Istzustand. Zeigt

das Inkarnat mit seinen Alterspruren, den Alterscraqueleé.Den adiquaten belassen In-Situ feldern, der Vorzustände und

den belassen alten noch vorhanden partiellen reduzierten Übermalungen. Eine weiterführende partiell Retusche wurde nicht ausgeführt.

Die die alten offenen punktuellen Abriebschäden  und zurückgedränkt hätte an den Malsschichten. Sowie die fehlenden Lasuren. Verursacht 

durch alte nicht fachgerechte Reinigungen aus der Vergangenheit. Partiell konnnte ein älterer Firnis konservatorsich belassen werden. Das Gemälde wurde konservatorsich

in seiner Ästetik der Gesammtheit wieder erfahrbar in seiner gewachsen orginalen Substanz der ursprünglcihen Farbigkeit und der Bildkomposition mit seinen

freigelegten Attrebuten. Zeigt  heute wieder  die gealterde Geschichte  des Istzustand  erfahrbar auf.©

 

Abb.0004 Vis- Licht Fotografie. Vorzustand vor der Konservierung  des Ölgemäldes der Tod der Kleopatra, mitte des 16 Jhd. Oberitalien

Detailausschnitt des untern Inkarnat mit der Schlange am Arm. 

 

 

   

Abb.0005 Nach der Konservierung des Ölgemäldes. Der Tod der Kleopatra 16.Jhd. Zeigt  eine Detailaufanhme

vom Gesicht (Inkarnat) mit seinen Attrebuten. Perlenkette und Perlohrschmuck. Das auf eine Prinzessin

Darstellung deutet.  Die alten Verputzschäden in der Malschicht. Die punktuell sich aufzeigen im Inkarnat wurden

nicht retuschiert. Die alten Verputzschäden der Lasuren sind nicht wieder malerisch  retuschiert  rekonstruierten ausgeführt 

worden. Es wurde so minimalsich konservatorsich retuschiert, vorwiegend die größeren offenen Leinwandnoppen in den

Grundierungsschichten. Beschränkt auf die alten Schadstellen, in den Grundierungsschichten. Konservatorsich.

Durch die Reinigung konnten die alten störenden identifizierden Übermalungen abgenommen oder zurückgedrückt sind in den Bildschichten.

 

Abb.0006  zeigt den Vorzustand. Kartierung des Gemäldes.

Die Verputzschäden zeigen sich punktell in der Imprimitur Grundierung und den Malschichten als 

Verlußt durch alte Verputzungen mit zu scharfen Lösemiteln aus der Vergangenheit. 

Die ursprünglcihe Farbtongebung ist durch den alten Firnis Wachs auftrag.Verändert.

 

 

 

Nach den Konservierung: Gegenüberstellung, mit dem Vorzustand des Ölgemäldes der Tod der Kleopatra 16 Jhd. Italien, vor der Konservierung. An den Bildschichten der Farbigkeit und der Bildkomposition.

       

Nach der Konservierung

 

Katierung

 

Vorzustand

 

 

 

   

Beschreibungstext

 

Beschreibungstext

 

Konservierung des Ölgemäldes. Eine Europäische Darstellung:  Bildtiltel: Der Tod der Kleopatra, Mitte des 16 Jh. Italien, unbezeichnet.

Konservierung - Restaurierung des Zierrahmen und Spannrahmen.

 

Voruntersuchung, weiterführende Untersuchung,

Naturwissenschaftliche Untersuchung

Analysen - Querschliff, Dr.Dipl Chemiker  Woelker, Dresden und  Restaurator Ralf Persau.

Mikroskopische Untersuchung- Probeentnahme, Anschliffe, Analyse, Restaurator Ralf Persau.

X-ray - Röngten Tiefenunterschung. Dipl. Restaurator Heidinger, Befundung - Kartierung, Restaurator Ralf Persau.

UV-Licht- Fluoreszenzuntersuchung der Oberflächen, der Bildschichten und UV- Licht- Fluoreszenz, Analog, Fotografie vor, während der Konservierung, in Zusammenarbeit mit Dipl.Restaurator Marcus Herdin. 

Stereo Mikroskopische Oberfächenuntersuchungen der Bildschichten vor, während der Reinigung und Freilegung.

Der Kopperation mit dem Atelier Thomas Schoeller und  der Kollegin Anette Quast, die mein  besonderen Dank gilt.

Der Kopperation mit der TU München  Konservierung Restaurierungswissenschaften. Meinen besondern Dank, an Herrn. Prof.Erwin Emmerling und Dipl.Restaurator Marcus Herdin, für die Leihgabe der  zwei UV-licht- Fluoreszenz- Lampen.  

Schadenskartierung zum Umfang u. Ausmaß.

Konservierung- Restaurierung.

Zielsetzung:

Entrestaurierung, zur gewachsenen Bildkomposition und authentischen gealterden Farbigkeit unter dem Einbeziehen, der gealterter Übermalungen .

Auf den Grundlagen der angewandten naturwissenschaftichen Untersuchungen, vor ,während der Konservierung und Restaurierung des Ölgemälde Kleopatra,16 Jh. Italien. Sinn und Zweck, war es die es die Ästhetik  des Bildes zu verbessern. Das Bild konservatorisch zu sichern.

 

Dokumentation  vor, während, nach der Konservierung in Wort, Bild,Fotografie analog.Geführt wurde eine Arbeitsdokumentation.

Digitalsierung per Scanner am PC.

 

Verwendete Mateialien

Ausführung: Beginn der Konservierung 2000 - Ende 2006, in Etappen.

Ausgangsitution:

 

 

Restaurierungsgeschichte

Nach Recherchen mit der Privateigentümerin stammte das Bild aus dem Schloß B......Allgäu wurde 1960 mit einem Kaufpreis von 1600,-- DM erworben. Die letzten alten Reparaturen stammen um 1960 / 70

das Objekt wurde in dieser Zeit eingerahmt und gereinigt. Die Benagelung stammte aus dieser Zeit. Vermutlich stammte der letzte Wachs-Firnis auftrag auch aus dieser Zeit.

Es ist nichts schriftlich dokumentiert. Es befindet sich auf dem alten orginalen Spannrahmen ein Papieraufkleber mit der Aufschrift: J.Halm.Vermutlich der letzte Besitzer oder Vorbesitzer?

 

 

Maltechnologische Untersuchungen / Ergebnis

Bildträger

Grundierung und Malschichten

Restaurierungsgeschichte

Kunstgeschichtliche Erforschung zum Bildthema, Umfeld und der Provienz des Ölgemäldes.Titel: Der Tod der Kleopatra. Mitte des 16.Jhd. Oberitalien.
Ausgangsituation vor der Konservierung: Wunsch der Privatauftraggeberin 

Eine kunstgeschichtliche Erforschung zur Provienz Umfeld und Zuschreibung sollte nicht erfolgen in zusammenarbeit mit Kunsthistoriker -Kunstwissenschaftler .Auch keine Sichtung in der 

der Pinakothek.

Nach der Konservierung erfolgte eine Sichtung- Bewertung durch den Kunsthistorker Dr.Hoernesch.  

Anmerkung:

 

       

Bildkomposition -  vermtl. die Vorlage  des unbekannten Meisters  der das Bild gemalt hat. Für das Ölgemälde mit dem Titel:

Tod der Kleopatra, das ich als Vergleich heranziehe.

Abb.1. Quellennachweiß Bd.17. Seite 143 Begnungm it altem Meister.Altdeutsche  Malerei auf dem Prüfstand.Germansiches Nationalmuseum.Autor Frank Matthiass Kammel,carola Gries ISBNR 3-926982-5.

 

Abb. 2. Referenzobjekt zu Bildkomposition    Quellennachweiß  Bd 17 . Seite 143  Begegnung mit alten Meistern.Altdeutsche Malerei auf den Prüfstand.  Germanisches Nationalmuseum. AutorFrank Matthias Kammel,Carola Gries  ISBNR 3-926982-5.

 

Nach der Konservierung.©

 

 

Anmerkung:

 

Alter Meister

 

Abschlussdokumentation / Kurzfassung - Teil 1 -

 

Titel: Eine europäische Kleopatra Darstellung, Mitte des 16. Jh. unbezeichnet, Italien.

 

Oelgemälde, auf einen textilen Träger doubliert. Alter marmorierter Zierrahmen, mit vergoldeten, vier geschnitzten Akanthusblättern. 

Bildmaß: 67,0 cm Breite x 79,2 cm Höhe.

Zierrahmen Außenmaß: 69,9 cm Breite x 82,5 cm Höhe.  

 

 

 

Gemälderestaurator, Gemälderestaurierung Alter Meister Italien,Kleopatra 16 Jh. unbez. , Vor der Restaurierung Restaurator Ralf Persaú, Konservieurng und  Restaurierung von Kunst und Kulturgut. Alte Meister , Ölblider ,Bilderrestaurierung, Rahmenrestaurierung, Naturwissenschaftliche Untersuchung von Gemälden, Conservator,

 

 

 ©Abb.2. Archiv 001. Vorzustand 

 

Vor der Konservierung und Restaurierung im Vis-Licht analog fotografiert

 im Atelier mit einer Spiegelreflexkammera. Das Bild zeigt eine Reflektion im Gesicht durch die dicke Wachs-Harzschicht. 

 

 

 

 

 

 

 

 

Restaurierung von alten Gemälden alter Meister und Zierahmen . Gemälderestaurierung Gemäldekonservierung  Restaurator Ralf Persau  Neuhausen -München.

           

 

 

©Abb. 3 Archiv 00 

              

Ölgemälde Kleopatra Mitte 16. Jh. Italien, unbezeichnet, mit einem alten marmorierten Zierrahmen mit vier vergoldeten, geschnitzten Akanthusblättern,

vermtl. 17./18. Jh. Italien, nach der Konservierung Restaurierung.

 

Auf einem textilen Träger (vermtl. Leinwand), hinterspannt,

randzonendoubliert. Auf dem aufgedoppelten, alten, originalen Spannrahmen ist ein geschraubter Keilrahmen montiert.

Ein alter marmorierter Zierrahmen 17. / 18. Jh.Italien der an der Seite aufgedoppelt ist.

Der originale Spannrahmen ist mit Wachsharzsiegelresten versehen und gestempelt.

Ausführung Restaurator Ralf Persaú, Gemälderestaurierung - Gemäldekonservierung 2006

 

 

 

 

 

 

Anmerkung zur Fotografie:

 

Fotografie digital: 6 Mio. im VIS-Licht.(zu diesem Zeitpunkt stand keine digitale Spiegelreflexkamera  zur Verfügung)   

Am Inkarnat zeigen sich leider nur unscharfe Bereiche.

Die authentische Farbigkeit und die originalen Strukturen sind nicht sichtbar.

2003 wurde das Gemälde im Detail mit einer analogen Spiegelreflexkamera fotografiert.

 

 

 

Konservierung einer Kleopatra 16 Jh Italien  Ölgemälde alter Meister Restaurator Ralf Persaú Copyright www.persau.de
 

©Abb.4 Archiv Detailaufnahme des Ölgemälde, der Kleopatra 16. Jh. Italien,des Inkarnat

nach der Konservierung, 2006.

 

Zeigt die authentisch gealterten Bildschichten und Farbigkeit mit seinen Alterscraquelé, den noch vorhandenen,

belassenen alten Retuschen die mit den Reinigungsmaßnahmen nicht weiter reduziert und abgenommen wurden,

sich aber in das Bild  homogen einfügen.Siehe dazu die vorhandenen In Situ Felder am Objekt, die Kartierung und

Dokumentation zu den ausgeführten Konservierungsmaßnahmen.

 

 

 

 

 

Gemälderestaurierung alter Meister und Zierrahmen, Restaurator Ralf Persaú,Atelier Ralf.Persaú München ,Neuhausen ,restaurieren, Bildpflege, Bildrestaurierung, ölbilder,Bilderrestaurierung,
 

©Abb.5 Archiv;409 Detailaufnahme des Inkarnat des Ölgemäldes der Kleopatra 16. Jh. Italien nach der Konservierung

Zeigt das Inkarnat zwei Schlangen und dem Fingerzeig auf die Bisswunde, den Löwenkopf und den freigelegten Pelzkragen.

Die Bildschichten wurden partiell reduziert, gereinigt und freigelegt, von den alten störenden Übermalungen und alten Firnisreste.

Siehe Abb.6 zur Gegenüberstellung. Nr.1. In - Situ Feld zeigt den adiquaten Vorzustand vor der Konservierung

 

 

 

 

 

©Abb. 6 Archiv 425 Detailaufnahme des Ölgemälde, der Kleopatra 16. Jh. Italien, des Inkarnat nach der Konservierung, 2006.

 

Zeigt die authentisch gealterten Bildschichten und Farbigkeit mit seinen Alterscraquelé, den noch vorhandenen, belassenen alten Retuschen,

die mit den Reinigungsmaßnahmen nicht weiter reduziert und abgenommen wurden, sich aber in das Bild homogen einfügen.

Siehe dazu die vorhandenen In Situ Felder am Objekt, die Kartierung und Dokumentation zu den ausgeführten Konservierungsmaßnahmen

Nr.1. In - Situ Feld zeigt den adiquaten Vorzustand vor der Konservierung ( Reinigung, die minimalistische Reduzierung,

Abnahme der alten mehrschichtigen Firnise und alten störenden Übermalungen unter dem Mikroskop unter Zuhilfenahme

von UV Licht, mit abgestimmten Lösemittel und Skalpell, gestützt auf den Grundlagen vorausgegangener naturwissenschaftlicher Untersuchungen und Kartierungen, vor und während der Konservierung).

 

 

 

 

 

 

 

Konservierung von Alten Gemälden ,Alter Meister,
 

 

©Abb. 7 Archiv 499

VIS - licht, analog Fotografie Detailausschnitt des Ölgemälde Kleopatra 16. Jh.Italien, nach der Konservierung

 

 

 

 


 

 

 

 

©Abb.8 Archiv 0018 Ölgemälde  Kleopatra 16. Jh. Italien auf einen textilen Träger doubliert Fotografie im VIS-Licht.

 Detailausschnitt am Inkarnat, Gesicht, vor der Konservierung.

 

Gegenüberstellung mit Abb. 7 / Abb. 8 nach der Konservierung:

Deutlich sichtbar im Augenschein sind die veränderten Bildschichten,   

das gelbliche veränderte  Inkarnat,

die opakte, veränderte Wachs-Firnisschicht,

die fehlenden Lasuren am Ohr und den Haaren,

alte Abriebschäden am Inkarnat,

offene punktuelle textile Noppen;

Alte störende verschiedene Retuschen (Übermalungen),

Partielle lose Bildschichten.

Alterscraquelé,

Schäden durch frühere alte Restaurierungsmaßnahmen, Reinigungen mit zu scharfen Löseemitteln.

 Siehe weitere Info unter den Button Fachbegriffe Reinigung.  

 

 

 

Anmerkung: Reinigung (von Gemälden) am Kunst und Kulturgut sind immer Konservierungs- und  Restaurierungsmaßnahmen, restauratorische Eingriffe am Objekt .

 

 

 

 

©Abb.9 Archiv  417 VIS-Licht, Fotografie Detailausschnitt des Ölgemälde Kleopatra 16. Jh. Italien nach der Konservierung.  

Zeigt nun wieder seine originale, authentisch  gealterte Bildschicht und Farbigkeit am Inkarnat und der  weitgehendsten 

ursprünglichen Bildkomposition gestütz auf die naturwissenschaftlichen Untersuchungen konnte  durch die unterschiedlichen

Reinigungsmaßnahmen .

 

- von Oberflächenschmutz,

-von der vergilbten veränderten alten Wachsfirnisschicht,

-von den alten punktuellen Altfirnisresten,

-von den alten mehrschichtigen Übermalungen im Inkarnat,

- von den alten, veränderten, mehrschichtigen Übermalungenim Vordergrund und am Hintergrund.

  

 Erreicht wurde das Ergebnis mit einer partiell ausgeführten, minimalistisch zurückgedrückten, mehrschichtigen

 Normal- und Tratteggio-Retuschen, beschränkt auf die alten Schäden. Konservatorische Maßnahmen wurden ausgeführt um

 die originalen Bildschichten am textilen Träger zu konsolidieren. Weiterführende Retuschen an den offenen textilen Noppen sowie Abriebschäden

und fehlenden Lasuren sollten nicht ausgeführt werden. Die Alterssprünge und Alterscraquelé  wurden nicht retuschiert. Weiterführende

Restaurierungsmaßnahmen mit den partiell ausgeführten  Retuschen des Pentimento - Inkarnat sollten nicht ausgeführt werden. Die gesamten Maßnahmen

 beschränken sich;auf eine Konservierung der Bildschichten und des textilen Trägers, Sicherung der gealterten Bildschichten am textilem Träger,

 dem originalen Bildträger und dem Zierrahmen.

 

 

 


 

Konservierung und Restaurierung von Gemälden, Bildwerken und Rahmen. 

Alter Meister

Naturwissenschaftliche Untersuchung, Konzepterstellung, Gemäldekonservierung - Gemälderestaurierung, Dokumentation.


Siehe Abschlußdokumentation/ Kurzfassung Teil 2.

Ölgemäldes Kleopatra 16 Jh: Italien unbezeichnet.

Zum Inkarnat und Hintergrund der Bildkomposition und seiner authentischen gealterden Farbigkeit.

 


 Anmerkung ist noch in Arbeit. 

 

*Ablauf  zur ausgeführten Konservierung des Ölbildes Kleopatra  und dem Zierrahmen  vor der Konservierung:

Voruntersuchung vor Ort: Im Augenschein - Beratung

Weiterführende Voruntersuchung

VIS-Licht, Streiflicht, UV- Fluoreszenz Untersuchung.

Stereomikroskopische Untersuchung mit 5 bis 98-facher Vergrößerung

 

 

 

 

 

Gemälderstaurierung Alter Meister , Vor der Restaurierung Restaurator Ralf Persaú    

 

©Zu Abb 1 . VIS - Licht Voruntersuchung

 der Kleoparta Vorzustand

 

 

Zu Abb.19 UV - Fluoreszenz Untersuchung.

©Vorzustand

 

 


Die Konservierung und Restaurierung des Olgemälde Kleopatra 16 Jh Italien, unbezeichnet.

  

Ablauf  zur ausgeführten Konservierung des Ölbildes Kleopatra und dem Zierrahmen vor der Konservierung:

Voruntersuchung vor Ort:

VIS-Licht, Streiflicht, UV- Fluoreszenz Untersuchung und Oberflächenuntersuchung mit 5 bis 98-facher Vergrößerung. 

 

Erste Zielsetzung:

 

Wunsch der Privatauftraggeberin war eine Konservierung und Restaurierung mit der Zielsetzung:

Die Reinigung des Gemäldes um wieder erfahrbar zu werden in seiner authentisch gewachsenen Farbigkeit und der Bildkomposition.  

( Sie wurde aufgeklärt das zum Hintergrund keine Aussage getroffen werden kann, da sich keine Fluoreszenz abzeichnet. und nicht gesagt werden kann

wie die ursprüngliche Farbigkeit und Bildkomposition aussieht und ob das Gemälde signiert ist.)

 

Bekannt war das eine Dokumentation, vor während und nach der Konservierung und Restaurierung in Wort und Bild geführt wird.

Arbeitsdokumentation mit Kartierungen in Wort und Bild aus der nach Abschluß der angewandten konservatorischen und restauratorischen

Maßnahmen eine Abschlußdokumentation übergeben wird.

Außerdem wurde eine Fotodokumentation, vor und während der Restaurierung im VIS - Licht und UV - Flouresenz Licht durchgeführt.

Weiterführende Voruntersuchungen und naturwissenschaftliche Untersuchungen in der Restaurierung.

Steremikroskopische Untersuchungen der Bildschichten.

Mikroskopische Auflicht Untersuchung 5 - 98 fach.

Streiflicht Untersuchung.

Materialanalysen;

Microprobe Entnahme an adiquaten, relevanten Stellen, so minmalistisch wie möglich.

Untersuchung der Microproben unter dem Mikroskop und im Querschliff.

Materialanalysen: von Dr. Woelker Dresden, der Schichen und Pigmente und Bindemittel nach Stoffgruppen.

Öl - Ölharz - oder Proteine.

weiterführende naturwissenschaftliche Materialanlysen sollten nach Wunsch mit der Privatauftraggeberin nicht ausgefehrt werden.

 

 

Auf eine Tiefenuntersuchung sollte vor der Konservierung und Restaurierung verzichtet werden.

Vorgeschlagen wurden X -RAY, Infrarot, Infrarotreflektografie.

 

Auf eine Tiefenuntersuchung sollte vor der Konservierung und Restaurierung verzichtet werden.

Reinigung von Oberflächenschmutz,

Reinigung: Abnahme und Reduzierung der alten getrübten Firnise.

Reinigung: Reduzierung und Abnahme der störenden, alten und neuen Übermalungen sowie Retuschen.

Konsolidierung der lockeren Bildpartien.

Schließen der Fehlstellen in den Bildschichten mit einer Retusche.

Rückführung zur ursprünglichen Bildkomposition und dessen gewachsene Farbigkeit ( Patina )

und alten Übermalungen wenn keine konservatorische Verbesserung erreicht werden kann.

Sowie der Sicherung des textilen Bildträgers,des Zierrahmen und den Bildschichten.

Der vorhandene Spannrahmen soll erhalten werden, wenn möglich soll der Spannrahmenkeil bar gemacht werden.

 

Eine kunsthistorische Zuschreibung sollte lt. Auftrag nicht erfolgen. Es wurde daher kein Kunsthistoriker hinzugezogen.

Zu Wert und Maler, Provenienz (Herkunft) des Bildes:

Anfangs wurde das Ölgemälde von der Auftraggeberin als eine *Lucretia bezeichnet. Dies konnte ich aber während

der Restaurierung klären und kunstgeschichtlich zuordnen.

 

Anmerkung: Der Privatauftraggeberin war bekannt dass keine Signatur gefunden wurde . 

 

 

Transport des Bildes  von der Privatauftraggeberin ins Atelier.

Dokumentation vor der Restaurierung.

Im VIS - Licht (Auflicht) im UV –Licht und Fluoreszenz Fotografie analog;

Stereo Mikroskopische Untersuchung.

Anmerkung zum textilen Träger:

Es kann nicht gesagt werden ob es sich um den originalen Bildträger handelt. Doubliert oder nicht, wie der Erhaltungszustand ist,

ob der textile Träger noch stabil ist.

Die offenen Fragen zum textilem Träger können erst mit der Ausrahmung des Bildes vom Zierrahmen geklärt werden.

 

 

 Weiterführende Untersuchung zum Bildträger, ob der vorhandene Bildträger original ist, oder mit einer alten Doublierung versehen ist ?

Ob die alte Doublierung belassen werden kann ?

 

 

Befund / Ergebnis

Weiterführende ausgeführte Voruntersuchungen im eingerahmten Ist Zustand" vor der Konservierung und  Restaurierung. 

 

 

 

 

©Abb.10  VIS- Licht, Textiler Träger zeigt die Gemälderückseite der Kleopatra 16.Jh. Italien

 vor der Konservierung und Restaurierung.

 

 

 

 

   

©Abb.11 Bildvorderseite der Kleopatra v.d. Restaurierung.

 

©Abb.12 Rückseite der Kleopatra 16 Jhd. des textilen Träger. Vor der Restaurierung.

 

 

 

 

 

  

 

 

 

 

 

 

   

 

 

Alter Mesiter Ölgemälde Konservierung,Restaurieurng,Stempel ,Copyright ralf.persau@web.de

©Abb.13 Rückseite der Kleopatra

Nr. 1. zeigt den Zierrahmen.

Nr.2. den Spannrahmen.

Nr.3 den Stempel.

Nr.4. das geschnitzte Akuntusblatt

  ©Abb.14 den Stempel am Spannrahmen der Kleopatra.16.Jh.Italien.Vorzustand

 

 

 

 

Zweite Zielsetzung vor Konservierung und Restaurierung des Bildes.

 

Erstellen von Konservierungs, Restaurierungskonzepten und unverbindlichen Kostenschätzwert, weiterführende  Untersuchungen des Bildes.

Ausführung der Konservierung und Restaurierung des &ölgemäle Kleopatra ( Lucretia?)  

 

1. Voruntersuchung n ach Absprache im Atelier im eingerahmten Ist-Zustand.

2. Erstellen von verschiedenen Konservierungs und Restaurierungskonzepten

(K1/   K2/ K3).Es wurden drei unterschiedliche Konzepte vorgeschlagen zur Erhaltung des textilen Bildträgers

3.Leistungsverzeichnis im eingerahmten Ist-Zustand.

4. Unverbindliche Kostenschätzung, abgerechnet nach den tatsächlich

angefallenen Stundenaufwand zuzüglich Material und Fremdfirmen ,

(z.B: Analyse Dr. Woelkers).


  

Erste konservatorische und restauratorische Maßnahmen am Objekt

Nach Leistungsverzeichnis K.1.

 

Ausrahmung des Bildes zur weiteren Untersuchung.

Reinigen von Oberflächenschmutz an den Bildschichten,Rückseite und dem Zierrahmen.

Ausrahmung des Ölgemäldes vom Zierrahmen.

Überprüfen des Spannrahmens und des alten textilen Trägers.

 

Ausrahmung des Gemäldes vom Blendrahmen und dem Spannrahmen

Erste Etappe.

 

 

Der alte textile Träger ist mit einer alten Kleisterdoublierung versehen.

Der originale textile Träger ist an den Randzonen beschnitten und partiell ausgerissen.

An den Randzonen befinden sich Löcher. Das Gemälde wurde mehrmals aufgespannt.

Die alte Doublierung ist wellig und löst sich teilweise vom originalen Bildträger und ist nicht mehr stabil.    

Die alte Doublierung muss abgenommen werden. Der originale textile Bildträger kann ohne einer Randzonendoublierung und den Ansätzen

von Leinwandintarsien nicht mehr auf den vorhandenen, originalen Spannrahmen gespannt werden.

Der alte Spannrahmen zeigt Fehlstellen durch mehrmaliges Nageln.

Der Spannrahmen ist in den Fugen instabil.

 

 

   

©Abb 15. Der alte Zierahmen war mit neuen Nägel um 1960 / 70 mit dem Spannrahmen verbunden .

Ein herauslösen war nicht möglich . So sägte ich die Blendleiste an der Rückseite an und hob das Bild heraus .

  ©Abb.16

 

 

 

 

   
©Abb.17   ©Abb.18

 

Befund / Ergebnis  zum textilen Träger und Spannrahmen 

das Ölgemälde Kleopatra ,ist mit einen alten textilen Trägerdoubliert. Der orginale textile Träger ist wellig,zeigt Blasen. Die alte  Kleisterdoublierung hebt  sich an den Randzonen ab.

Die Randzonen und Umschlagkante ist partiell aus gerissen. Der originale Bildträger ist beschnitten und zeigt keine Umschlag mehr auf . Die alte Doublierung, schädigt das Ölgemälde und erfüllt seine Funktion nicht mehr .Das Ölgemälde wurde in der Vergangenheit beschnitten und mehrmals wieder aufgespannt, uf den alten Spannrahmen. Es befinden sich mehre unterschiedliche Nagel auf den vorhanden;alten Spannrahmen.Der originale textile Träger weist Fehlstellen auf. Siehe Grafik zum textilem Träger.Vermutlich ist der alte Spannrahmen, Original. Der Spannrahmen wellig auf der Rückseite, Siegelreste, ist gestempelt und zeig, rechts oben, eine Ritzung auf.

 

Erste konservatorische und restauratorische Maßnahmen am Objekt nach Leistungsverzeichnis K.1.

- Erstellen einer Dokumentation vor, während und nach der Konservierung und Restaurierung in Wort und Bild.

  Arbeitsdokumentation und Abschlußdokumentation.

 


  

Angewandtes und ausgeführtes Konservierungs und Restaurierungskonzept:

 

Naturwissenschaftliche Untersuchung

Zur UV-Licht-Fluoreszenz Untersuchung und Fluoreszenz Fotografie unter UV - Licht, im Vorzustand des Ölgemälde Kleopatra 16. Jh. Italien. 

  

  

 

 

    Gemälderstaurierung Alter Meister , Vor der Restaurierung Restaurator Ralf Persaú
 

©Abb. 19 Archiv 0044 UV- Licht Fluoreszenz Untersuchung  und  Fotografie Vorzustand

vor der   Konservierung  des Ölgemäldes Kleopatra.

Kein eindeutiges  Ergebnis zum Umfang  und Ausmaß der Schäden. Die alten Reparaturen und dessen

Ausmaß konnte nur im Inkarnat geklärt werden. Die alten Übermalungen  und alten Restaurierungen zeichnen sich nicht im Hintergrund ab. Keine U -Fluoreszenz der alten Übermalungen. Sie sind überlagert von der dicken

 Wachsfirnisschicht und den mehrschichtigen Übermalungen und Reparaturen der verschiedenen Jahrhunderte.

 

 

 

Abb.2. Archiv 001.

 

Vor der Konservierung und Restaurierung im VIS-LICHT, analog fotografiert

im Atelier mit einer Spiegelreflexkammera.Das Bild zeigt eine Reflektion im Gesicht durch die dicke Wachs-Harzschicht

 

 

 

 

 

Weitere Klärungsbedarfe  und offene Fragen zum Gemälde Kleopatra  (siehe die Fragezeichen ?), in den Kartierungen der Abb. 20

z.B. wie sah die ursprüngliche Farbigkeit aus? Wie sieht die originale Bildkomposition aus? Ist das Gemälde signiert?

 

 

 ©Abb.20 Archiv 044

links zeigt die Kartierung und UV-Licht Fluoreszenz Untersuchung am Ölgemälde der Kleopatra 16.Jh. Italien

vor der Restaurierung.

Die Ziffer 1. zeigt deutlich die alten Übermalungen die sich dunkel in den Bildschichten abheben.

Nr.2. zeigt ältere Übermalungen im Inkarnat.

Nr.3 zeigt eine orange Fluoreszenz an der Schulter, auch zeigen sich viele kleine Punkte , sie sind Reste von altem

gebräunten Firnis vergangener, alter Reinigungen (Restaurierung), die das Gesamterscheinungsbild ebenfalls stark stören.

Der Pfeil zeigt auf eine alte Retusche und alte Kittung, Die als In Situ Feld punktuell nach der Konservierung belassen wurde.

Die Fragezeichen stehen den weiteren Klärungsbedarf zu Umfang und Ausmaß; der alten Ubermalungen der Bildschichten,

der Bildkomposition und seiner Farbigkeit. Was ist Original und was kann belassen (Restaurierungsgeschichte mit einbezogen)

werden als der gewachsene Bild-Istzustand, wenn sich durch die Reinigung, Freilegung und Reduzierung, der originale Bildzustand

nicht verbessert.

 

  

 

 

 

 

UV- Floureszenz Untersuchung Flouresenzfotografie , Bildwerkrestaurierung , Restauration, Restory, Alte Meister ,Neue Meister Ölgemälde ,Leinwandgemälde,Holztafelbilder,Ikonen Münchner Schule, Restaurator Ralf Persau copyright
 

©Abb.21, Archiv 0045

 Detailaufnahme des Ölgemäldes Kleopatra 16. Jh. Italien. Vor der Konservierung und  Restaurierung.

Deutlich sichtbar die jüngeren Retuschen im Gesicht und die älteren mehrschichtigen Übermalungen.

 Im Hintergrund zeichnen sich  mit der angewandten UV - Fluoreszenz fast  keine Übermalungen

 und alten Retuschen ab. In der mikroskopischen Sichtung zeigen sich aber alte, flächige,

 verändernde Übermalungen. Der Umfang und das Ausmaß konnte aber nicht geklärt werden.   

 

 

 

 

Anmerkung:

In den ersten  Voruntersuchungen vor Ort und im Atelier schlug ich eine Tiefenuntersuchung;  X-Ray oder die offenen Fragen abklären zu können.  Die Tiefenuntersuchung  wurde   von der Privatauftraggeberin abgelehnt.

Ich musste das Restaurierungskonzept somit erst auf ein Minimum beschränken und es dann schrittweise erweitern,

um offene Fragen zum Umfang und Ausmaß der Bildschichten, der ursprünglichen Bildkomposition und authentischen gealterten Farbigkeit abzuklären.

Die Restaurierungskonzepte (/ausgeführte Konservierung und Restaurierung ),

stützte ich am Objekt  der vorangegangenen UV-Untersuchung.

Das Anlegen von punktuellen Musterfeldern zur Reinigung.

Die Pigmente- und Bindemittelbestimmung leitete ich an Dr. Wolker, Dresden weiter.

Weiterführende Reinigungen unter dem Mikroskop:

eine Freilegungstreppe  

punktuelle Probeentnahme an adiquaten, aussagekräftigen Stellen. und weiterführenden Untersuchungen.

 

Ich legte vor Beginn der Restaurierung eine Arbeitsdokumentation der Vorzustände  in Wort und Bild an. 


 

Befund nach der mikrochemischen Untersuchung:

Mikroprobe entnahme zur naturwissenschaftlichen Untersuchung am Gemälde Kleopatra 16 Jh. Italien unbezeichnet.

Untersuchung des Schichtaufbau

Ausführung Dr. Wolker Dresden und Restaurator Ralf Persau München, Blutenburgstrasse110

- nach Bindemittel Stoffgruppen

- Mikroskopische Fotografie 240 fach und Kartierung am PC.

Zusammenführen der Ergebnisse von Dr. Woelker und meinen.

 

Entnahmestelle  und Probe 1 am Sitzkissen des Ölgemälde Kleopatra vor der Restaurierung. 

 

 

 

 

 

 

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© Abb.22 Archiv 0010 zur Arbeitsdoko./ Schadenskartierung.

Detail Makroaufnahme vom Sitzkissen rechts, vom Ölgemälde Kleopatra 16. Jh. Italien.

 

Es zeigt die alten störenden Übermalungen, unsachgemäßen, alten Reparaturen;

Nr.2 zeigt die veränderte alte Übermalung mit rotem Eisenoxid rot - braun und Alterqraueleé.

Nr.3 zeigt die Randzonen am textilen Träger. Abgeschnittener und ausgerissener textiler Träger

mit Fehlstellen.

Nr.6 und Nr. 7 zeigt den angeränderten textilen Träger.

Nr.8 zeigt eine schwarzbraune und dunkle Farbe (alte Übermalung) die von vergangenen

Restaurierungen stammt.

Sie verdeckt die Verpuzungen mit zu scharfen Lösemitteln. Darunter befinden sich die Fehlstellen

an der Malschicht (offene textile Noppen).

Pfeil oben zeigt die Entnahmestelle der Mikroprobe zur Untersuchung/Analyse.

 

Weiter Erklärung siehe Abb. Probe 1 Querschliff 240-fach mit Kartierung.

Pfeil unten zeigt ein abgedecktes In Situ-Feld an den Randzonnen, das sich nach der Konservierung auf dem Gemälde befindet, im Rahmenfalz verdeckt ist und den Vorzustand belegt.

   

©Abb. 23 rechts

zeigt die Probe 1, den Querschliff 240-fach mikroskopisch fotografiert, vom Ölgemälde Kleopatra 16. Jh. Italien.

 

Nr.1. Zeigt den alten Firnisüberzug.

Nr. 2. zeigt das Eisenoxid Rot. 

Nr.3. die geschwärzte, veränderte Zinnoberrotschicht, gebunden in Öl. Vermutlich stammt die Schwärzung aus

Ablagerungen von Kohlenstoff auf den Bildschichten. Vermtl eine alter Brandschaden ?

Nr.5. Zeigt die proteinhaltige grau braune Grundierung.

 

 

 

 

 

 

Entnahmestelle und Probe 2  am Vorhang oben des Ölgemälde Kleopatra vor der Restaurierung.

 

 

 

Gemälderestaurierung alter Meister ,Bilderrestaurierung ,Restauration www.ralf.persau@web.de, Copyright Restaurator Ralf Persau München -Neuhausen , Rahmenrestaurierung, Möbelrestaurierung, Skulpturenrestaurierung, Bau Denkmalpflege, Rekonstruktion, Stuhlrestaurierung,     

 

©Abb. 24 links zu Arbeitsdoko. / Schadenskartierung. Detail Makroaufnahme vom oberen Vorhang, den Bildschichten.

 

Nr.1. zeigt die schwarze nachgezogene Kontur teilweise auf und unter der Firniswachsschicht.

Nr.2. zeigt die Fehlstellen an den Randzonen, dem textilen Träger,die ausgerissen sind. Verursacht durch mehrmaliges Aufspannen.

Nr.3. weißer Pfeil, links Zeigt die Entnahmestelle der Mikroprobe zum Querschliff und weiter Untersuchungen

von Bindemittel  und Pigment von Restaurator Ralf Persaú München und Dr.Wolker,Dresden.

Weißer Pfeil zeigt das erweiterte Reinigungsfeld, Freilegung unter dem Mikroskop unter Zuhilfenahme von UV-Licht, nass mit abgestimmten Lösemitteln und mit dem Skalpell. Dies nach vorangegangenem, punktuellen Lösungsreaktionstest unter dem Mikroskop bei schwacher und starker Vergrößerung.

Nr.4 zeigt die krepierten, geschwärzten Oberflächenl. Siehe dazu die Mikroprobe 1 in den geschwärzten Schichten zum Vergleich mit der Abb.23 der Makroaufnahme der Bildschichten.

 

 

©Abb.25 rechts zeigt die Probe 2 den Querschliff 240-fach, mikroskopisch analog fotografiert, vom Ölgemälde Kleopatra 16. Jh. Italien.

 

Nr. 1. zeigt den bereits reduzierten Teil mit abgenommenen alten Firnis.

Nr .2. zeigt das Zinnober in Öl gebunden, auf dem sich rote Farbstoffe befinden, vermtl. Krapplack. Dies wurde aus Kostengründen nicht weiter untersucht.

Nr. 3. zeigt die proteinhaltige, graubraune Grundierung.

 

   

Entnahmestelle  und Probe 4 am Inkarnat des Ölgemäldes Kleopatra vor der Restaurierung.

 

 

 

 

 

   

©Abb.26   ©Abb.27

 

 

 

Entnahmestelle der Probe 4.unteren Faltenwurf links, des Ölgemälde Kleopatra 16 Jh. Italien

 

 

*Ziefer und Bild  ändern

   

 

©Abb.28 zeigt die Probeentnahme stellen vor der  Konservierung und Restaurierung am Gemälde Kleopatra

Nr 1. Am Vorhang

Nr 2. am Sitzkissen

Nr.3 am Faltenwurf

Nr 4 am Inkarnat

   

©Abb. 29  Mikroprobe 3 mit Kartierung. Ist im Augenschein ein kleiner  punktueller Brösel der Bildschichten vom Faltenwurf

 des Gemäldes, abgenommen von einer adiquaten, aussagekräftigen Stelle, zur Klärung der Schwärzung der Bildschichten und dem Material, seinem Schichtenaufbau.eingebettet in das Kunstharz, quergeschliffen und poliert. 

 

Nr. 1. zeigt die opakte Wachsfirnisschicht mit Partikel (Kohlenstoff) 

Nr. 2. zeigt den partiellen, altersverändernten Firnis.

Nr. 3. zeigt den gebräunten, getrübten, mit Ablagerungen versehenen Firnis. 

Nr. 4. zeigt Partikel von Kohlenstoff.

Nr. 5. zeigt die blaugrüne Farbe, vermutlich Indigo in Öl.

Nr. 6. ist nicht geklärt, vermutlich handelt es sich um eine Unterzeichnung.

Nr. 7. zeigt die Malschichtgrundierung in grau bis braun, Bindemittel Protein.

Die weißen Pfeile markieren die Ablagerungen in der Mikroprobe des Querschliff.

 

Anmerkung: Die Probeentnahme wurde auf das Notwendigste beschränkt um einen repräsentativen Querschnitt  zum Bild und Materialaufbau zu erhalten. Sie wurde nach Sichtung mit dem Mikroskop ausgewählt, um möglichst alle Fragestellungen abzudecken. Bei den Mikroproben  konnte keine Überkittung festgestellt werden.  Probe und Muster-Reinigung unter dem Mikroskop mit UV-Licht. 

 


Die konservatorischen und restauratorischen Arbeiten

Reinigung

Zielsetzung ist die Rückführung zur ursprünglichen Bildkomposition und seiner Farbigkeit.

Anlegen von  punktuellen Musterfeldern unter dem Stereomikroskop und Zuhilfenahme  von UV -Licht.

Abnahme vom Oberflächenschmutz, Bild vorder und Rückseite.

Anlegen einer Freilegungstreppe an den Bildschichten.

Abnahme der alten Wachsfirnisschicht.

Reduzierung der störenden alten Übermalungen

Abnahme  und Reduzierung der störenden alten punktuellen Firnisreste.

Abnahme von alten Übermalungen wenn sich dadurch eine Verbesserung erreichen läst.

Gestützt  werden die konservatorischen und restauratorischen Reinigungsmaßnahmen nach  Notwendigkeit auf weitere Untersuchungen und mit dem Auftrageber abge

sprochen.Kartiert und in der Dokumentation schriftlich in einen neuen Auftrag festgehalten. Denn jeder Zeit kann ein anderes konservatorsiches Ziel angestrebt werden.

Zur Erhaltungung  Ihres Gemäldes.

Prizipell werden immer zuerst alle konservatorsichen Maßnahmen ausgeführt und auf Wunsch und Auftrag, erweitert mit restauratorischen Arbeiten.

* Anmerkung dazu:

 

Abnahme von alten Kittungen und Oberflächen.*

 

 

 

 

   

©Abb.30 Abnahme von Oberflächenschmutz ,Staub ,Fliegenkot, Wandfarbspritzer  nach der

Ausrahmung, während der Restaurierung.

 

©Abb. Nr.31

 zeigt das angelegte Musterfeld am blauen Tuch. Abnahme des Oberflächenschmutzes,

des alten mehrschichtigen Wachsfirnisüberzuges, die Reduzierung der alten, störenden Übermalungen

während der Restaurierung.

 

 

 

 

     
 

 

©Abb. Nr.32

 zeigt das angelegte Musterfeld am blauen Tuch. Abnahme des Oberflächenschmutzes, des alten mehrschichtigen

  Wachsfirnisüberzuges, die Reduzierung der alten, störenden Übermalungen.

 

Nr. 2. zeigt das Musterfeld zur Reinigung. Abnahme  des Oberflächenschmutzes,

der alten Wachsfirnisschicht und der störenden alten Firnisresten und alten Übermalungen.

Umfang und Ausmaß der Reduzierung  oder Abnahme durch die Reinigung konnte anfangs

 von mir weder eingegrenzt noch abgeschätzt werden. Die alten Übermalungen waren teilweise

 von verschiedener Hand und weit über das Schadensbild hinaus ausgeführt worden.

 Die alten krepierten Firnise  waren punktuell noch unter der Wachs-Firnisschicht vorhanden

 und ebenso die Zutaten aus den alten Reparaturen.  Die Bildschichten sind stark geeschwärtzt vermtl. Kohlestoffablagerungen

Nr. 2. zeigt die  Probestelle zur Abnahme der gelblichen Wachsfirnisschicht .

Siehe  die Abb. UV - Licht. Fotografie

   

 

 

 Freilegungstreppe

 

 

 

 

©Abb. 33 zeigt eine Freilegungstreppe am Ölgemälde Kleopatra 16. Jh. Italien. Weitere Erklärung siehe die Abschlussdokumentation.

 

  

Begründung: *

 

Eine Freilegungs- und Reinigungsachse reichte als alleinige Maßnahme nicht aus um das Gemälde zu konservieren,

um den angewandten,konservatorischen Erhaltungszustand (Ergebnis) zu erreichen.   

Nach Ansicht einer Kollegin wäre diese Freilegungstreppe, Reinigungsachse ausreichend gewesen. 

Dies stimmt nur dann,wenn man sich an das vorgeschlagene nicht ausgeführte Konservierungskonzept hält und

die bis dahin identifizierten alten Übermalungen abnimmt. Doch dann würde das Gemälde bei weitem nicht so original lesbar sein.

Eine solche Ausführung wäre bestenfalls eine weitere andere  konservatorische Arbeit am Gemälde.

Jederzeit kann man die alten Übermalungen belassen, konsolidieren aber immer erreicht man ein anderes Resultat.  Das Ölgemälde wird nicht so authentisch in der Bildkompostion und seiner Farbigkeit.

 

Anmerkung: Ohne Tiefenuntersuchung würde ich solch eine konservatorische Arbeit an einem geschwärtzten Ölgemälde nicht ausführen können!

Siehe Fachbegriffe Ästetik und Etik. www.persau.de

 


 

Angewandtes  Konservierungskonzept; für das Ölgemälde Kleopatra im Rückblick.

 

Dokumentation vor, während und nach der Konservierung in Wort und Bild.

Abschlußbericht nach der Konservierung

Voruntersuchung

VIS - Licht, Streiflicht, UV - Untersuchung

Mikroskopische  Sichtung und Überprüfung der  unterschiedlichen Reinigungsmaßnahmen .

Naturwissenschaftliche Untersuchung

Tiefenuntersuchung an den Bildschichten und dem Träger mit  X-ray Röntgenstrahlen.

Anmerkung:   Die Tiefenuntersuchung wurde zu Anbeginn abgelehnt . So dass der erhebliche Aufwand der Freilegung nicht vorab abgeschätzt werden konnte.

Materialuntersuchung, Pigment und Bindemittel, zum Schichtaufbau  Mikroskopische Fotografie.

 

Ausrahmung

Abspannen des Bildes und Maßnahmen am Spannrahmen.

Entdoublierung und Rückseitenreinigung.

Rißschließung , Partielle Lochverschweißung. Überprüfung der alten Kittung.

Einsatz von Leinwandergänzungen und Randanstückelung.

Transparente Konsolidierung des textilen Trägers.

Hinterspannung mit einem textilen Träger, Rückseitenschutz.

Neues Aufspannen auf den vorhandenen Spannrahmen ohne  konservatorischer Verbesserung.

Vor der Reinigung partielle Konsoldierung der lockern Bildschichten.

Reinigungvon Oberflächenschmutz an denBildschichten.

Abnahme der getrübten, gelblichen opakten Wachsfirnsschicht am Inkarnat und am Hintergrund.

Reduzierung der schwarzen Ablagerungen soweit möglich.

Abnahme der Verrunzelungen im Hintergrund.

Eine Reduzierung der  jüngeren, alten Übermalungen. Siehe Abb. Nr. 1,2,3. Die älteren Übermalungen flächig und punktuell verbleiben am Bild.Siehe Abb. Nr. 4.

   

EineRückführung zur gewachsenen, ursprünglichen Bildkomposition und seiner gealterten, authentischen Farbigkeit wäre nicht möglich gewesen.

Das Inkarnat wäre mit vielen Partien in seiner Authentizität weiter stark beeinträchtigt gewesen,

da sich sehr viele kleine Altfirnisreste, stark gebräunt auf dem Inkarnat befanden, sowie Pusteln auf der Haut, die die Ästhetik beeinträchtigt hätten.

 

Desweiterenwaren danoch die belassenen, alten Verputzungen, Abriebschäden der Lasuren und die offenen textilen Noppen.

Ebenso die weiteren Zutaten aus den verschieden Jahrhunderten im Inkarnat am Arm, Schulter und Brust sowie  die fehlenden Attribute  mit dem geschwärzten Hinter- und Vordergrund. 

Die Abnahme der alten Übermalungen erfolgte deshalb gestützt auf den Grundlagen der naturwissenschaftlichen Untersuchungen.

Mit Kartierung und Ster kopischen Untersuchungen und UV  Flouresenz Untersuchung während der Konservierung.

Mit Flouresenzfotografie  und Kartierung.

- Die Reduzierung und Abnahmen wurden auf das genaueste kartiert und dann nach Absprache mit der Privatauftraggeberin abgesprochen und anschliessend ausgeführt.

Zwischenfirnis

Nach Absprache mit einer konservatorsichen reduzierten  abgeschicheten Retusche zur Sicherung der Bildschichten .

Nach ausreichender Trocknungszeit.

Anbringen eines Abschlußfirnis gesprüht

Nach Trocknung gebürstet und verdichtet.

Schlußfirnis.

Einrahmung.

Prävention, Klimatisierung des Ölbildes.

 

Weiterführender Ablauf der ausgeführten Konservierung Restaurierungsmaßnahmen.

 

Weiterführende  Reinigung gestützt auf die vorausgegangen Untersuchungen:

Zielsetzung der Konservierung-Restaurierung war die Rückführung soweit möglich zur ursprünglichen Bildkomposition und Farbigkeit unter Einbeziehen 

von alten Übermalungen oder der partiellen Minimierung auf das Notwendigste der Restaurierungsgeschichte des Objektes,  um eine bessere Lesbarkeit

und Authenzität zu erreichen. Jede weitere Reduzierung der alten, störenden vielschichtigen Übermalungen (alten Retuschen, verschiedener Jahrhunderte) 

führt zu einer besseren Lesbarkeit,;Originalität aus der Entstehung und Hand des Künstlers.

 

 

 

 

©Abb. 34 Kartierung. Ziffern zeigen die im Augenschein erkennenden Bildkompositionen und Attribute Im Inkanat

und am Hintergrund vor der Restaurierug. Pfeile zeigen den Ort der Reinigung - Freilegung des Pelzkragen,

 der mehrschichtig übermalt war. Erklärung der Ziffern in der Abschlusskartierung zur ursprünglichen Bildkomposition

vor der Konservierung - Restaurierung und nach der Konservierung - Restaurierung.

 

 

 

 

 

© Abb.35 Archiv 0043.

 Makrofotoaufnahme des Ölgemäldes Kleopatra 16. Jh. während der  Konservierung, Restaurierung 

 zeigt die Reinigung, die Freilegung des unteren Pelzkragen.( Siehe Fachbegriffe Reinigung -Freilegung).

Nr. 1. das  gelbliche, opakte Wachsfirnis auf dem Inkarnat. 

Nr. 2. die weiße, großflächige Überkittung alter, flächiger Umgestaltungen vergangener Reparaturen. 

Nr. 4. zeigt die braune Übermalung.

Nr. 5. zeigt die darüber befindliche schwarze Schicht.

Nr. 6. zeigt die Wachs- Firnisschicht. 

Links zeigt sich der Löwenkopf mit seinen weiteren Übermalungen und Zutaten.

 

 

 

 

  

©Abb.36 Archiv 0037 Makroaufnahme des Ölgemälde Kleopatra 16. Jh. während der Konservierung, Restaurierung.

 

 Zeigt die Reinigung nach der Freilegung des Pelzkragens. Rückführung zur ursprünglichen Bildkomposition

mit seinen Fehlstellen an den Malschichten. Der Pelzkragen ist wieder wahrnehmbar (lesbar) und könnte

mit einer Retusche wieder ganz einheitlich aufgezeigt werden. Teilweise noch parzielle alte, schwarze Übermalungen.

 

Nr .5. Nr 4.am Löwenkopf, der in Gesso Technik gemalt wurde, zeigen sich die dunklen Linien als eine 

nachgezogene Malerei. Der Löwenkopf wurde von dem veränderten  Firnis gereinigt. Es befinden sich noch ältere

Retuschen in den Bildschichten.  Im unteren Bereich ist das Gemälde fragmentarisch wahrnehmbar mit einigen

 Fehlstellen an den Malschichten.  

 

 

 

 

 
 

©Abb.37 Archiv 814. Siehe im Vergleich Abb.1/ 34 / 35 /  36

 Detailfotografie digital und Kartierung, der Tiefenuntersuchung,

X-Ray Röntgenuntersuchung vom Ölgemälde Kleopatra während der Konservierung. 

 

Nr. 9. zeigt die Fehlstellen am textilen Träger.

Nr.8. die abgeschnittene Umschlagkante. 

Nr.7. zeigt die Löcher  im Bildträger außen  und am Rand.

Nr. 6. zeigt die Fehlstellen an der Malschicht.   

Das Gemälde war abgespannt vom Spannrahmen und redoubliert.

Die Oxidation und alten Klebreste wurden mechanisch vom textilen Träger entfernt.

 

 

 

Anmerkung:

 

 

Wäre, wie von mir vorgeschlagen, zu Beginn eine Tiefenuntersuchung,  X Ray (Röntgenuntersuchung), ausgeführt worden, hätte ich ein genaueres Leistungsverzeichnis

Konservierung,Restaurierungskonzept) abgeben können. Es wären alle flächigen Umgestaltungen sofort identifiziert worden und damit auch die Sinnhaftigkeit dieses Objekt zu erhalten.

Ebenso hätte der  Zeitaufwand u. Kostenrahmen genauer  eingeschätzt und festgelegt werden können.  Alle alten Schäden  in den Bildschichten und am textilen Träger

hätten vor Beginn der ausgeführten Konservierung und Restaurierung festgestellt werden können.

Desweiteren hätte ich auch die  Materialanalysen und Mikroproben am Pelzkragen sowie am blauen Faltenwurf angelegt,

um ein noch klareres Ergebnis zu erhalten sowie eine weiterführende UV-Fluoreszenz Untersuchung zur ausgeführten Reinigung.

Die Reduzierung der älteren Übermalungen wäre trotzdem nötig gewesen, da hierzu und zur Katierung keine X-ray Tiefenuntersuchung vorlag.

Mit einer Freilegungsprobe am Pelzkragen wäre  nach der angewandten X-Ray (Röntgenuntersuchung)  im Vorfeld ein genauer Kostenaufwand errechenbar gewesen.

Die Privatauftraggeberin hat diese Untersuchung jedoch wegen der Kosten abgelehnt.

Deshalb stützte ich die Untersuchung, Konservierung, Restaurierung und Reinigung (Siehe Fachbegriffe Reinigen und Seite 2 )auf die oben aufgeführten,angewandten Untersuchungen Ohne x-ray Tiefenuntersuchung.

 

Anmerkung: würde diese ausgeführte Konservierung ohne angewandter Tiefenuntersuchung nicht mehr ausführen und den Auftrag ablehnen. Wenn eine Rückführung zur gewachsen authentischen Bildkomposition und Farbigkeit angestrebt werden soll.

 

 


Begründung der weiterführenden naturwissenschftlichen Untersuchungen in der Konservierung und Restaurierung

am Gemälde Kleopatra Mitte des 16 Jh. Italien unbezeichnet

 

Prinzipiell : "Restaurierung heißt nicht wieder neu machen. Autor Dipl. Restaurator Ralf Buchholz "

 

Prinzipiell werden alle Voruntersuchungen - weiterführenden Untersuchungen, naturwissenschaftliche Untersuchungen,

auf das minimalistisch notwendigste beschränkt und werden nach Absprache schriftlich festgelegt und in Ihrem Auftrag ausgeführt.

Jede der beschriebenen Untersuchungstechniken bringt Erkenntnisse, aber auch neue Fragen mit sich. Bei jedem Vorgang gewinnt der Restaurator eine Teilinformation,

die sich allmählich zu einem Ganzen zusammenfügt. Die Methoden sind nicht einzeln zu bewerten sondern ergänzen sich. "Erst im Verbund der angewandten Untersuchungsmethoden >

und Vergleich wird die Interpretation der Ergebnisse sinnvoll." Autor Anne Marie Christensen –S.194 Anti Aging für die Kunst.

Zielsetzung ist es auf den Grundlagen der angewandten naturwissenschaftlichen Untersuchungen und dem Befund

ein Konservierungs-, / Restaurierungskonzept ( indivudelles Leistungsverzeichnis) zu erstellen.

 

Anmerkung:

Die Tiefenuntersuchung musste ausgeführt werden um die Rückführung zur urspünglichen Farbigkeit und Bildkomposition zu stützen auf gesicherter Untersuchungen um eine weiterführende Freilegung -Reinigung durch führen  zu können.  

 

 

Ablauf zur ausgeführten Konservierung des Ölbildes Kleopatra und dem Zierrahmen vor, während der Konservierung des ausgeführten Konservierungs- Restaurierungskonzept ( Leistungsverzeichnis ) nach Absprache mit der Privatauftraggeberin  

 

Ausführen einer  Tiefenuntersuchung  mit X- ray (Röntgenuntersuchung) am Gemälde Kleopatra  im Atelier Ralf Persaú Restaurator Blutenburgstraße - München.

 

 

 

 

 

    x-ray untersuchung Alter Meister ,oelgemälde Italien, Restaurator Ralf Persaú München , Restaurierung,Gemälderestaurierung,Ölbilderrestaurierung,

©Abb38  . vom Prospekt

Mobile X-ray Röntgenanlage

Ausführung und Zusammenarbeit

Dipl. Restaurator  Hr. Heidinger.

  

 

©Abb. 39. Detail Fotografie analog der X-;ray Röntgenaufnahme des Ölgemäldes Kleopatra.

Während der Konservierung.

 

 

  

Kartierung / Befund

 

 

Kleopatra Mitte de 16 Jahrhunderts Italien,unbezeichnet,während der Konservieurng Und Restauurierung.Restaurator Ralf Persau München Bayern     Gemälderestaurator, Restaurator, Restaurierung von Bilder, Konservierung ,Restaurierung von Kunst und Kulturgut, Alte Meister Italenische Malerei,  Naturwissenschaftliche Untersuchung von Gemälden, X-RAY, UV -Flouresenz Untersuchung, Pigmentbestimmung, Restaurator Ralf Persau München, Copyright, Bildpflege, Technolgische Gutachten für Gemälde, Rahmenrestaurieurng,

©Abb.40.Fotografie im Vis -Licht

während der Konervierung -Restaurierung zur

Gegenüberstellung mit der X -ray Fotoaufnahme; und

Kartierung (Befund )der vorgefunden überarbeiten Bildkomposition

 und seiner  gealterden, gewachsen Farbigkeit.

Klärungsbedarf  und weitere Fragen zum Tun und Handeln

über den Sinn und Zweck, der  weiter ausführenden Konservierung und

Restaurierungsmaßnahmen am Ölgemälde Kleopatra.

Was ist Authentisch(Original ) aus derHand des Meisters.?

Was muss belassen werden, , wenn keine Verbesserung erreicht

werden  kann ,durch eine Entrestaurierung - Reduzierung und Abnahme

der alten störenden Übermalungen und Zutaten vergangener Reparturen - Renovierungen

der alten Restaurierungen. Siehe Erläuterung unter Fachbegriffe hier auf der Webseite.

 

©Abb.41.  Detail Fotografie analog der X- ray Röntgenaufnahme des Ölgemälde Kleopatra. während der

Konservierung. Weiter Erklärung entnehmen sie der Kartierung zu Befund / Ergebnis.Abb.

 

  

 

Befund / Ergebnis  der angewandten naturwissenschaftlichen Untersuchung im Verbund und Vergleich.

vor,während der Konservierung und Restaurierung. Nach der Tiefenuntersuchung, mit X-ray .

Objekt: Ölgemälde Kleopatra, mitte 16 Jh. Italien, unbezeichnet.

Gegenüberstellung aller bis dahin angewandten naturwissenschaftlichen Untersuchungsmethoden in der Konservierung und Restaurierung am Ölgemälde.

 mit Abb.1/

 

  

  Gemälderstaurierung Alter Meister , Vor der Restaurierung Restaurator Ralf Persaú          

 

©Gegenüberstellung Abb. 1 . ViS-  Licht; Voruntersuchung des Ölgemälde  Kleoparta unbzeichnet,Italien 16 Jh.  Vorzustand  mit Zierrahmen.Mit Abb.1. /  20 /  34 /  40

 

© Abb.20 Archiv 44.  UV Fluoreszenz Fotografie und  Untersuchung

Vorzustand der Kleopatra 16. Jh. Italien.

 

 

©Abb. 34 zeigt den Vorzustand- Kartierung

Ziffern zeigen die im Augenschein erkennenden Bildkompositionen und Attribute Im Inkanat

und am Hintergrund vor der Restaurierung. Pfeile zeigen den Ort der Reinigung - Freilegung des Pelzkragen,

der mehrschichtig übermalt war. Erklärung der Ziffern in der Abschlusskartierung zur ursprünglichen Bildkomposition

vor der Konservierung - Restaurierung und nach der Konservierung - Restaurierung. 

 

 

 

 

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Abb.20. UV Fluoreszenz Fotografie und Untersuchung und Kartierung.

Klärungsbedarf zur Bildkomposition und seiner Farbigkeit.

Vorzustand der Kleopatra 16 Jh. Italien.Siehe folgende Kartierung.

 

 

©Abb.40 Fotografie analog, der X- ray Röntgenaufnahme des Ölgemälde Kleopatra. während der

Konservierung.

 

 

Abb. 41 VIS Licht analog zur gegenüberstellung mit der X-ray Röngtenaufnahme .

©

 

 

 Dokumentation in arbeit für die Hompage.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Siehe dazu weitere Erklärung.  Seite 2-   Fachgebiet Gemälde - Gemälderestaurierung - Gemälderestaurator. Thema Reinigung, Rahmenrestaurierung. 

Button  Untersuchung . Untersuchen  von Signaturen, an Ouml;lgemälden alter und neuer Meister.

►Weitere Infos zur Restaurierung von Polychromen Skulpturen, Gemälden, Bildwerken und Zierrahmen, unter: www.persau.de und www.

restaurierung-kunst-art.de

 

© Copyright Ralf Persau, auch auszugsweise von Text und Bild nur mit schriftlicher Genehmigung. Gemälderestaurierung - Gemäldekonservierung -Seite -2- ralf.persau@web.de Stand 27.01.2013

Weitere Erklärung und Leistungsverzeichnisse zur Untersuchung, siehe Button links, hier auf der Webseite. Untersuchung. Zu den verwendeten Fachbegriffen.Siehe Fachbegriffe Button links.

Gemaelderestaurator,Gemaelderestaurierng,Reinigng von alten und neuen Gemaelden  , Rahmenrestaurierung, Untersuchung,  Bayern  Muenchen  Nymphenburg Gern Grünwald  Blutenburggtraße  110 Restaurator Ralf Persau, Atelier Ralf Persau Restaurator Konservierung ,Restaurierung von Kunst und Kulturgut.Gemälde und Bildwerke

BRD - Bayern - München - Neuhausen  - Nymphenburg

Blutenburgstrasse 110 ,80636 München 

 

Atelier Ralf Persau Restaurator

Konserervierung, Restaurierung von

Kunst und Kulturgut,

verschiedener Fachgebiete. 

 Gemälde,Bildwerke,

Zierrahmen.

 

0049 / 89/ 18959827

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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